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宮七夫人明白她的兒子雖然是那麼的出色,在同輩之中,已經是站在金字塔的巔峰,但是,在這個魔鬼般詭異——對,是詭異,在聖潔與魔化的兩個極端到淋漓盡致地步的的矛盾屬性完美組合之下,再也找不到合適的詞彙能夠表達的時候,唯一可以濫竽充數的形容詞彙,便是“詭異”二字——在這個魔鬼女人的石榴裙之下,她的兒子竟然遮蔽了來之不易得到的聲譽,無視家族長老團體所有的反對聲音,輕輕鬆鬆的被繳械了。
透過以一種非常高深的過來人境界的目光測別,俞鈺,已經不再是一個完整的姑娘了,甚至,對於她的處女作品,可以斷定絕不是首創自自己兒子的筆桿子,而是被一個署名“江南四大流氓”之中最大的流氓夢家三少爺夢中游在漠視與踐踏人倫道德之後,無恥而徹底地先行一步捉刀代筆了。
你給我殘花敗柳,我給你一無所有!
自父系社會以降,男性逐漸遞加展現日益高漲的社會地位,然後,經過朝代的更替時代的變遷生活的淬鍊,同時,又在一些女人不知所謂不遺餘力的推波助瀾之下,女人的貞潔女人的珍貴女人的完整,非常可悲而可憐的被繫結在一塊比蒜皮還要薄的肉膜上面了。
在某種上不得檯面卻又被傳神的那麼堅定不移的潛規則,在沒有經過婦女同胞們的同意之下,便匆匆以處女首創作品是否曾經發表從而進行對女人是否貞潔是否完整的權威鑑定標誌。
一個失去完整的女人,她所得到的待遇,往往是悲哀的,除了面對沒有盡頭的冷戰,難以脫俗的家庭暴力,理所當然的感情背叛,甚至是惡劣的報復:你沒有交給我完整的你,我更不會給予你一絲兒的感情!
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