第40部分(第2/4 頁)

在一起，宛如一柄柄刀刃扎進人的內心，又好似細針不斷的穿刺著別人的雙耳。

街道一處圍牆外，一名衣衫襤褸的孩童手中死死拽著一隻木碗，牆角下有一個開口，這開口竟中鑽出一隻露出半個身子的狗。

而那狗正露出一副尖利的牙齒，人與狗之間怒目而視，任誰都不會將眼中之食讓於對方，而人與狗前還站立一人，此人手中握著木棍向著地上的孩童揮落。

落魄者苟延殘喘，得勢者仗勢欺人，同樣是一副畫中可此處卻好似白晝，活人一個個被綁在樹樁之上，而這些人身上扎利箭，拉弓之人則是活生生將他們當‘成’人肉靶子，更甚者將人放跑，可又在其身後開弓射殺。

那一幕幕場景交織在一起，猶如煉獄般慘絕人寰，高臺上凡可視見此畫之人無不咽痰不聲，全然被此畫震懾而不輕。

不可否認此畫畫面真實性，卻太過寫實，雖依舊闡述的是情，可卻描述了無情以及絕情，這是完全的將人醜陋，敗壞，惡毒，勢利，殘忍一面揭露而出。

而不同與牡學蒙的消極，負面，其他之人儘速是那積極，正面，可卻太過浮誇。如果前者是將人間刻畫成地獄，那麼後者則是人間比做夢幻之境。

前後二者差距極遠，形成了極端。前者展現人的陰暗面，而後者則是積極面。

不得見，六六除一之數，畫中盡是柔情，處處畫景使人觸動，這一刻竟連高臺之上的看客，也都將之當做是真實的景象。

畫中有人將襁褓中的孩童，高高托起，而其人卻置身於河水之中，只留一頭露於水外。河水好似洪流般湧動流淌，河中之人隨時皆可被水淹沒而去，可臉上卻慈愛依舊。

畫中一人相貌俊秀，可卻雙眼空洞，這並不是無神，而是真真切切沒有了雙目，卻見雙目的空洞之中流淌出紅色的血跡，而他手中竟捧著兩枚龍眼般大小的珠子，只是這珠子明顯帶著斑駁的血跡。

而床鋪上正躺著一名女子，此女子衣著華麗卻目光暗淡，好似瞎子，女子躺於床鋪之上的，身側卻還有第三人，此人手中一手拿著刀子，一手伸去接那男子手中的眼珠，是要將男子的眼珠給女子換上。

另一畫卷之中，一人盤坐，一身青衣薄可見肉，面色泛青，十指臃腫，可卻見其手中託舉衣衫並非穿於身上，而是欲想將其披於身側之人身上，此人雙膝之下自己早已凍成了一堆冰塊。

而那男人臉上，還掛著晶瑩的淚珠，只是這淚珠早已化成冰珠，而此人身前雪地之上遠不知一粒，細細數來不下五十之數，可此人眼中所吐露出的慈愛卻一成未變。

畫面雖闡述了這一幕，卻並未道盡始末，那畫中男子最後忘了一眼這天地一色白無生機的雪景，男子慢慢閉上了自己眼睛，眼中帶著不捨，這最後一眼似要將這世間一切都烙印在這一世的記憶中。

這是一個牧圈，牧圈中牛羊眾多，而其中一頭躺在地上，雙眸死死地注視著眼前的牆壁，而那一張嘴卻張的足以放下一枚拳頭。

後尾部，卻從胯下擠出半個頭顱，禁閉的雙眼中卻依舊掩蓋不住，那與生俱來的對生命的渴望。母牛轉過身去望了小牛犢一眼，那一刻能看到它的眼中滿含不捨的淚水。

畜亦有情，何談世人，前者心殘薄情無憐憫，後者世間有情無分迥異。無情與有情相比，遠遠不及有情來的更令人執著癲狂，只因這癲狂善使人欣喜隨後悲痛直至癲狂。

情之種種就好似，煙花一般絢爛，被人渲染的五彩斑斕，唯獨只剩下牡學蒙血色灰暗，可偏偏這灰暗卻催使他人的思緒不斷的陷入畫境之中，難以自拔，同時卻也使人心生恐懼之念，並被無限放大，畫中的景象並非虛構，而是出奇的真實，雖在場之人並未見過畫中所有，但卻也曾見過一兩幕，看著這畫不禁讓人將自己幻想成畫中受虐之人。

而那鋼釘入骨，鞭條入肉的觸感彷彿全部施加在了自身之上，那種痛苦讓人恐懼，使人絕望。甚至人群中有人開始，哭嚎，有人淚流滿面，有人在地上蜷縮，那畫卷彷彿要將在場的所有人一同拉進這無邊的煉獄中去，可越是想要擺脫不去看它，卻越是沉迷其中，這畫卷就算是李老也為之動容。

若是不能及時制止可能會影響他人心智，甚至崩潰癱瘓，最後終於有人竟在掙扎中，行至牡學蒙那畫桌之前，此人面部猙獰好似正遭受著巨大的痛苦，額頭青筋爆滿，眼珠向外略凸，雙目之上佈滿血絲，此時反倒更顯此人執著，而這人並非他人，正是那遲暮。

遲暮夾扎著汗水，顫抖中將自己那好似被人隔斷了筋脈的雙