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故宮的東西都過我眼了，對不對？所謂〃即我有〃，我覺得就是擁有知識了。收藏當中，很多東西不是你必須擁有的，因為你沒有可能擁有，終身沒有這個機會。先不說你有沒有錢，只說很多東西跟你擦肩而過，有的乾脆你就沒見過面，這很正常。我覺得，不一定非得擁有一件東西才是快樂，擁有知識依然是一種快樂。

【克拉克瓷】

16至17世紀時，西方人，主要是歐洲人，盯上了中國的瓷器，大量船隻到中國來購買、走私。17世紀初，荷蘭人截獲了一艘葡萄牙商船，這艘船有名字，克拉克號。荷蘭人把船截獲以後，發現船上都是中國瓷器，這些瓷器風格一致，都是帶開光的，是當時中國專門定製的外銷瓷。這種風格的瓷器被西方人認為是〃克拉克風格〃。其實跟克拉克一點關係都沒有，只不過用那艘船裝了我們的瓷器。嚴格意義上說，克拉克風格，應該是中國晚明時期典型外銷瓷的風格。到今天，這種瓷器依然被西方人稱之為〃克拉克瓷〃。

開光，這種裝飾手法宋元就有，萬曆時期開始流行。所謂〃開光〃，是指在無主題的圖案中，用輪廓線開出一個框，框內畫上主題圖案。這種裝飾方法最大的好處是能夠突出主題。開光不僅使用在瓷器裝飾中，中國其他工藝品也在使用。西方人非常喜歡這種開光的克拉克瓷器。因此，當時這種瓷器的生產，很大程度上都是一種來樣加工。西方人把樣子提供給我們，我們給他們製作，最後運到西方去賣。

【明代瓷器的第二次高峰】

嘉、隆、萬三朝的青花瓷器，主要還是景德鎮的產品。民窯的質量參差不齊，有特別好的，也有很粗糙的。過去認為萬曆朝的瓷器一定粗糙，其實不然，它只是分類非常明顯，好的特別好，粗的特別粗。明晚期大量瓷器出口歐洲，由此可見我國的生產能力。

萬曆時期興起全國收藏熱，導致當時的瓷器後世多有模仿。光緒朝很多瓷器就是模仿萬曆，因為日本人特別喜歡萬曆風格的瓷器。晚明時期的瓷器備受日本人推崇是有原因的。當時我國跟日本的交流非常多，日本很多人跑到中國來學習。有個日本人叫吳良大甫，他來學中國瓷器，學成後回到日本去燒，創造一種〃祥瑞手〃瓷器，與萬曆瓷器風格非常一致。

明朝瓷器的第一次高峰是永宣時期，第二次高峰就是嘉萬時期。瓷器的豐富不僅體現在數量上，還有品種。晚明瓷器千變萬化的造型、醒目的藍色、貼近生活的裝飾，讓人非常喜愛。萬曆一朝，官窯、民窯的青花瓷器不計其數，燒造量非常大，持續了四十多年。萬曆時期的國家官銀消耗中，大量用於瓷器燒造。萬曆時期有個人叫王世懋，在《二酉委譚》中記載當時的景德鎮是〃火光炸天，夜令人不能寢。戲呼之曰〃四時雷電鎮〃〃。他說景德鎮燒窯天天跟打雷打閃似的。

晚明時期，16…17世紀，國際海洋貿易發生了劃時代的變化，歐洲各國都在成立各種海上運輸公司，搶佔市場。當時很重要的一點就是對外貿易的開展和瓷器生產的花樣翻新。資本主義萌芽大大刺激了中國瓷器的生產，尤其是青花瓷器。中國當時最重要的商品就是絲綢、瓷器。商業瓷器的生產又刺激了市場活力，這一點表現在青花瓷上，就是既適應國內市場，又適應國外市場。明晚期青花極為充分顯現出商品的特性，這個特性超過了最早的藝術特性。永宣瓷器是藝術特性明確，而嘉萬瓷器是商品特性明確，這就是晚明瓷器的魅力。

萬曆朝已經是明代的尾聲了，但仍有天啟和崇禎斷後，明朝最後的兩個朝代。滿清入關以後，瓷器發生了微妙的變化。順治朝銜接明朝，又為後來輝煌的康熙青花打下基礎。明末清初這個時期不足半個世紀，在中國陶瓷史上稱之為〃過渡期〃。

下一講從〃過渡期〃講起。

13　暈染江山　墨分五色

－－過渡期及清早期青花

【過渡期】

明代末期最後兩個皇帝在位時間非常短暫，一個是天啟朝，一個是崇禎朝。在中國陶瓷史上，把天啟、崇禎，一直到清代入關後的第一個皇帝順治，這三朝統稱為〃過渡期〃。過渡期以1644年為界限，前後大約二十年的時間。我們都知道，1644年中國發生了非常大的事情，這一年中，中國出現了三個皇帝：第一個是崇禎，第二個是李自成，第三個就是順治。1644年是甲申年，李自成攻破北京，崇禎皇帝自殺，吳三桂引清兵入關，都發生在這一年，史稱〃甲申之變〃。三百年後，1944年，郭沫若寫了一篇重要的文章，叫《甲申三百年祭》。這篇文章當時發表