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母》中的蕭太后，只是個平庸的老太婆形象；《澶

淵之盟》中的蕭太后，卻要求演成一個有才幹、有氣度的統帥。”

周信芳還分析說：《澶淵之盟》中的蕭太后，要突出她的“詐”和“驕”

這兩個性格側面，表現她“有計謀”，且能親自“披甲督戰”；在年齡上要

把握好，她五十來歲，但她是指揮千軍萬馬的統帥，既不能演成二十來歲的

女將，又不能演得老態龍鍾。。

接著，周信芳又跟趙曉嵐討論了蕭太后的扮相、道具等細節。

趙曉嵐原先想得比較簡單，她覺得蕭太后在這出戏中既是遼邦武將打

扮，那麼，手中的乒器用雙鉤或狼牙棒就行了。

周信芳聽了，邊想邊用手比劃了一番，然後說：“這不大合適。蕭太后

扎靠後，既要威風，還要符合她的身分。我看用大刀比較好。”

說著，他用鉛筆在紙上畫了起來，說：“曉嵐，你看，最好是特製的大

刀，比舞臺上關公用的小一點，但比一般武旦用的大一點。”

後來，周信芳叫人定製了一把蕭太后用的大刀，刀面上還安了一塊小圓

鏡，既好看，又有氣派。

經過緊張的排練，《澶淵之盟》首次在漢口彩排演出，反映很好。但周

信芳卻不滿足，他認為“北城見蕭”一場，還得改進。這場戲從舞臺場面看，

很像《空城計》，但由於戲的具體內容不同，藝術處理也應有所區別。

諸葛亮在城樓上操琴，是藉此故作鎮靜。他那大段〔西皮慢板〕、〔西

皮二六〕，主要是自我表白，並不是對話，所以這時扮演司馬懿的演員往往

背對觀眾，直到諸葛亮唱畢，他才把身子轉過來。可是，寇準在城樓上的大

段唱腔，是對蕭太后講話，是對話式的，因此，蕭太后就不能像司馬懿那樣

僵立在一旁，而是應該不時有所反應。。對於這一點，扮演蕭太后的趙曉嵐

不太理解。她說：“院長，寇準在城樓上說話，蕭太后在城樓下能聽得見嗎？”

“哈哈，這是戲呀！藝術的東西既要給人以真實感，又不同於生活。你說對

嗎？”

幾天後，周信芳在漢口人民劇場先演了三天傳統戲，接著公演了三場《澶

淵之盟》。戲中，寇準的戲非常吃重。這時，周信芳已年近古稀，平常走路

也不那麼靈便了；可他一上臺，不知哪來的一股勁兒，顯得精力旺盛。演出

效果非常好。

“寇準拜相”一場，宋真宗在遼兵逼境而不得已的情況下，聽從了畢士

安的建議，任命寇準為丞相。但真宗對寇準還是不大放心，就告誡他說：“。。

今日身當大任，必須戒除‘剛’字。”寇準懇切而乾脆地答道：“臣並無奇

才異能，只有這一點剛直之憂，堪以侍奉陛下，今陛下卻要臣去此一字，叫

為臣何以奉君啊！”周信芳扮演的寇準，在軟弱無能的真宗面前，念這段臺

詞時，剛柔相濟，既不掩飾他作為忠臣的剛烈本色，又不失臣下應有的禮儀，

表演得非常有分寸。

“風雪澶淵”一場中，寇準帶了隨從和幾名善歌的村姑，踏雪上北城。

寇準有一節跑圓場的動作。這一情景，很容易使人聯想起《徐策跑城》。起

先，有人曾提議，把徐策的一些身段用上去，以增強戲劇效果。可是，周信

芳說：“不行，徐策是徐策，寇準是寇準，不能演得雷同。”周信芳在這場

戲中的圓場，雖然沒用上徐策跑城時那種載歌載舞的美妙身段，但對寇準的

內心刻畫，卻是相當細膩的。寇準在跑圓場時，有個滑倒的身段。當老軍急

忙把他扶起來時，寇準先是幽默地一笑，然後指著雪地，唱了一句〔散板〕：

“未提防覆雪之下有堅冰。”周信芳在這裡所用的聲調和表情，使觀眾很快

領會到，這是一句雙關語。它一方面點明“踏雪”的“雪”，另方面是把奸

臣王欽若之流比作隱藏在雪底的冰塊，淋漓盡致地表達了寇準此時此地的復

雜心情。

演了三天《澶淵之盟》後，上海京劇院立即在當地召開座談會，聽取意

見。