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貝這個角色，一無水袖，二無髯口，用什麼來加強表演呢？再說，當時周信

芳已年屆古稀，不能像李少春演《白毛女》中的楊白勞那樣，做“殭屍”、

“搶背”之類難度較高的動作了。大家都怕周信芳唱砸了。

可是，一九六四年這出戏彩排時，周信芳卻把楊立貝的人物形象塑造得

非常成功。大家都驚奇他說：“老院長的現代戲演得這麼出色，真不愧為藝

術大師啊！”

給人印象最深的，有兩場戲。一場戲是“訴榜”，這是全劇的高潮。地

主命狗腿子打死楊妻和她未滿週歲的幼子，並逼走她的大兒子後，又放火燒

了楊家的房子。家破人亡的楊立貝，帶著女兒到處告狀，都碰了壁。最後，

父女倆一路討飯，來到南京最高法院告“御狀”。不料，又被轟了出來。於

是，楊立貝便在最高法院門口附近，向過路的行人訴冤，公開揭露地主的罪

行和衙門的黑暗。

這場戲，越劇是這樣處理的：地上鋪著一張狀紙，楊立貝的女兒跪在狀

紙的前面，悲慼地唱著冤情；楊立貝面向觀眾站著，低頭抽泣。但周信芳的

處理卻不同：楊立貝的背上掛了一張狀紙，站在臺上，背向觀眾；小毛劍秋

演的楊女，跪在他的身旁，容顏悽楚、聲調悲涼地唱著大段二黃，訴說她家

的不幸遭遇。。

如果讓一般的演員演楊立貝，這麼長時間地背向觀眾站著，顯然是不大

會有什麼戲的。周信芳卻不然，他既不是在小毛劍秋跪著演唱的同時，亂做

動作，奪她的戲；又不使人感到他低頭乾站著，似乎這個人物此時是多餘的。

觀眾在臺下看上去，透過楊立貝身後的狀紙，以及他那微微顫動的背影，清

楚地感到楊立貝此時此地那種悲憤欲絕的心情，以及黑暗悽慘的環境氣氛。

周信芳就這樣長時間的背向觀眾站著，觀眾還常常專門為他鼓掌！有位老演

員看了，非常感慨他說：“像這樣乾站著，恐怕除了老院長，叫誰來演也不

行，不是奪戲就是沒戲！”

還有一場“打廟”。楊立貝在離開家鄉前，曾到一座破廟裡拜求神靈，

保佑他打贏官司。可是，結果他非但狀沒告成，又死了女兒；如今只剩下他

孤身一人。楊立貝懷著極度悲痛而絕望的心情回到家鄉。當他重新走進那座

破廟時，他把一腔怨憤全在這裡發洩出來，甚至舉起棍兒，打碎了菩薩的頭，

砸破了地主捐獻的“有求必應”的匾額。這場戲由周信芳獨角表演。在進廟

之前，他又唱又舞，唱的是崑腔，舞蹈動作則是採用了《徐策跑城》、《掃

松下書》等戲中的步法，他把麒派的倒步、蹉步全用上了，不僅好看，而且

有分寸地刻畫出這位幾乎已被逼瘋了的農民形象。。

大家看了，全都讚歎不已。

經過三次彩排後，上海京劇院決定同時派出《楊立貝》、《智取威虎山》

劇組去北京，參加京劇現代戲會演。

就在劇組將要出發的前幾天，京劇院接到上級通知：楊立貝是“富農”，

這出戏不準上演了。後來，有人告訴周信芳，這是江青、張春橋的意思。

這突如其來的變故，對周信芳是個很大的打擊。解放十多年來，他曾搞

過《闖王進京》《義責王魁》等等許多新戲，都取得了成功；而他在《楊立

貝》這出反映舊社會農民悲慘命運的現代戲中，所傾注的心血就更多了，僅

僅排戲就花了兩個多月時間。如今，竟莫名其妙地被“槍斃”了。

事實上，《楊立貝》初次彩排時，江青、張春橋曾親臨現場“審查”通

過。後來，江青等人決定要在周信芳身上開刀，所以才不讓他再上舞臺了。

就這樣，周信芳一生中所排演的最後一齣戲——《楊立貝》，被扼殺在

搖籃裡了；他所創造的最後一個角色，終於沒能跟廣大觀眾見面。

“她是藍蘋”

江青對周信芳恨之入骨，必欲置之死地而後快，這是眾所周知的，其原

因固然是多方面的，但與一九六四年的那次會面也不無關係。

那