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芳親自編寫的；《溫如玉》是傑出的京劇藝術家馮子和編

寫的；《文素臣》則是著名電影藝術家朱石麟所寫。

周信芳對劇本的採用和處理，態度很慎重。凡是新排的戲，本子拿來後，

他總要親自審讀，並且根據演員條件，和作者商量，進行修改加工。他從來

不隨便抓個劇本來就亂演。本子一旦定了，就不隨便改動，要求演員在臺上

根據劇本唱唸。他自己更是帶頭唱唸劇本上的臺詞，反對那種“臺上見”的

作風。有時，他又把某場戲交給主要演員去補充、豐富，這樣一方面可以充

分發揮主要演員的長處，另一方面也是集思廣益，使劇本更加豐富、完善。

周信芳排戲時不僅認真，而且常常循循善誘地啟發演員表演。有一次，

排練《文素臣》，一位演員演張老實。當他看見一個大元寶，動了心思，但

表情總是不夠味兒。周信芳就給他做了一個示範動作。周信芳瞪大了眼珠，

瞧著元寶，兩手曲舉過肩，五指張開，說：“呀！一個大元寶！”他用這種

誇張的動作，很生動地把一個愛財人的心理刻畫了出來。

在周信芳領導下，移風社的演出態度嚴肅認真，演員在臺上從不偷工減

料或馬虎走神。平時生活中，也努力克服舊戲班中的一些壞習氣。因此，移

風社在京劇界頗得好評，人們說：“卡爾登出來的人是有王法的！”

對年輕人的缺點，周信芳總是處處從愛護出發，從不求全責備。那時移

風社有一位青年演員，叫葛次江。他是歐陽予倩在南通辦的伶工學校的學生。

畢業後，先在中華劇團唱戲。後來中華劇團由於種種原因無法維持而解散了。

周信芳看過葛次江在《桃花扇》裡演的楊文聰，覺得不錯，有培養前途，就

吸收他進了移風社，並讓他扮演《徽欽二帝》中的張邦昌等較重要的角色。

有一次，葛次江演張邦昌。那天，天氣炎熱，他演完“金殿爭辯”一場

下來，感到實在太熱，便把“胖襖”脫了下來，涼快一下。他以為離下面城

樓一場大戲還有一段時間，因此一邊乘涼，一邊在背下面的詞。不料這時忽

然有人叫道：“張邦昌趕快上場！”原來葛次江忘了當中還有張邦昌捱打的

一節戲呢，結果誤了場。

接下來是“城樓”一場，張邦昌唸白很多。葛次江因為誤了場，心裡很

懊喪，念詞也不流利了。同場的周信芳聽了，立即跑到城牆後，對他低聲說：

“誤了場，過去就算了，不要放在心裡，注意把下面的戲演好，沉住氣！”

葛次江聽了感動極了，立刻鎮定下來，從容地把戲演了下去。

為了把青年人吸收到進步戲曲事業中來，周信芳還曾計劃成立一個移風

分社，讓青年演員參加。為此，他親自下劇場選賢。他曾到卡德大戲院、先

施公司京劇場等處看戲，看過徐鴻培、楊寶童演的《明末遺恨》等。只是後

來因為客觀條件不允許，移風分社未能建立起來。

兩顆“藝術炸彈”

恢復後的移風社，從一九三八年到一九四二年，共堅持了四年之久，演

出了大量新編的歷史劇和傳統戲。如胡梯維編寫的《香妃恨》，周信芳根據

傳統劇目整理加工的《亡蜀鑑》，還有周信芳當年在南國社跟歐陽予倩合演

過的《武松與潘金蓮》，周信芳、馮子和編的《溫如玉》、《冷於冰》，連

臺本戲《文素臣》等等。

卡爾登戲院比較小，臺也小，無法賣弄機關佈景，全靠戲好，演員好，

才能吸引住觀眾。比如《文素臣》，由著名電影家朱石麟編劇，場子緊湊，

高潮迭起，還運用了電影手法，連滿了四個月。在三本“金殿罵奸”一場中，

慷慨激昂的唸白，獲得滿堂彩聲。《文素臣》被稱為獨具風格的新型平劇。

一九三九年，上海的申曲、電影、彈詞競相仿演，時人稱之為“文素臣年”。

那一時期，每逢札拜天，由周信芳、高百歲演出老戲摺子戲，也是每場必滿。

這時，周信芳還清丁全部債務。以前被跟包偷去不少行頭，如今也新置齊全