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劇改革運動的

問題。

周信芳對田漢說：“京劇已到了非改革不可的時候，這不但是由於國家

民族的需要，也是出於京戲自身的存在和發展的需要。現在京劇已走到沒落

的階段了。京朝派的末流死樣活氣地者那麼幾句〔慢板〕、〔原板〕、〔反

二黃〕、〔反西皮〕，人家不要聽了；江南派的戲重情節，好時髦，毛病是

過火，華而不實，惡性的更如雜耍。京戲如不改弦更張，京朝派也好，江南

派也好，都沒有出路。”

田漢問：“你認為，京劇該怎麼改革呢？”

周信芳說：“最要緊的是使京劇成為完整的戲。以前京戲以伶為本，看

個人不看戲，今後的京劇要以戲為本，看戲不看人，打破角兒制度，注意好

的劇本。現在需要更多的社會戲，兒女戲，批評舊女性，描寫新女性的戲。

今後的京劇團應該為劇本找演員，不應該單為演員找劇本。”

田漢又問：“在京劇技術方面，你的看法又怎樣？”

周信芳說：“我以為舊劇的改革，不但要提高他的思想內容，更應爭取

高度的技術。不能讓舊劇原有的精美的技術失傳，應該好好儲存。恢復舊劇

技術的最好法子，不是消極的當作古董儲存，而是積極地把它吸收在新的東

西里面，去作為它重要的成分而流傳下去，並得到發展。”

周信芳又深有感嘆地說：“這幾年某些地方戲曲，如越劇改革很是可觀。

他們本來較為落後，但他們積極向京劇、話劇、電影和一切進步藝術學習，

所以能在短期內獲得長足的進步。京劇原是老大哥，必須虛心學習，奮起直

追。”

周信芳談了許多關於京劇改革的看法與打算，田漢很為讚賞，他稱周信

芳為“平劇改革運動有力的領袖之一。”並撰寫了題為《周信芳先生與平劇

改革運動》的長文公諸於世。

後來，田漢、周信芳與郭沫若、許廣平等人同去虹橋公墓祭掃魯迅先生

墓，田漢與周信芳還順便去看了吳世寶的墓，這個特務頭子墓碑上的字已被

群眾鑿掉，石欄碑帽也被砸了，墓碑上吳世寶的肖像不但被毀，還寫有“遺

臭萬年”的字樣，田漢很是感慨，當場提筆寫下一首詩：

虹橋墓上餘菸草，凝碧池邊斷管絃，

借問當年吳世寶，可能重陷李龜年。

末句把周信芳比作唐代李龜年，暗指吳世寶逼周信芳唱堂會之事。詩中

蘊含著對抗日時期往事的回憶以及抗戰取得勝利後的喜悅。

第七章天亮之前

構想中的宏偉計劃

抗戰勝利後，周信芳為趕走了日寇而歡欣鼓舞。他很想在戲劇方面大幹

一場，而且設想了一個宏偉的計劃。

他與姜椿芳等同志商量後，準備創辦一個戲劇刊物，專門宣傳和研究戲

劇改革問題，刊物的名稱叫《人民戲劇》，還請人繪製了封面。並提議編寫

《岳飛》，把原有的《風波亭》，發展成為一個表現岳飛生平的大戲。

姜椿芳覺得這個打算很好，便介紹上海音樂專科學校的教授沈知白，專

為這個戲譜寫了具有民族風格的曲子《滿江紅》。周信芳想把它作為全劇的

主曲，並在戲裡做一些京劇音樂方面的改革嘗試。同時，他還想買下一所戲

院，專門演出他歷年保留的較好的劇目，編演一些改革新戲。他還提議，這

個戲院要選擇在廣大中下層市民集居的地方。

姜椿芳又積極支援他這個打算，為他介紹了靠近南京的亞蒙戲院。經過

洽談，已談妥了戲院的售價。

周信芳還打算去國外演