第19部分(第2/4 頁)

。下。；

。載。；

。網。；

拳勁起自腰勁，只有頭虛頂了，腰裡才生力，站樁首先是為了生腰力，脊椎彆扭什麼都生不了。由此可見二十四法是動靜不能離的根本。

站樁生了腰力後，脊椎敏感時，要讓樁法動起來，可以嘗試一下薛顛的蛇形。蛇行是肩打，“後手只在胯下藏”，後手繞在後臀胯下，貼著尾椎骨頭向上一提。猶如馬尾巴乍起來，才能跑狂了，撐上這個勁，尾椎乍了，肩膀才能打人。這是樁法融入拳法。

至於薛顛的馬形，叫“馬形炮”，手勢與炮拳相似，猶如馬立著前腿蹬人，也是在腳上有勁撐著。馬形藏著腿擊、絆子、眼著手變。形意拳是主要攻中路的拳，崩拳要坐腰，一坐腰，人就低竄出去，正好打在敵人的胸膛小腹。站樁時也要揣摩提腰坐腰，微微活動著。這是拳法融在樁法中。

程延華②在交道口南邊的大佛寺有房，他和尚師在過年時試上手了，兩人相互繞。程的老父親很不高興，說：“你倆這一是過年，還是拼命”。兩人就住了手。

八卦掌走偏門，一下就搶到人側面，與練八卦的人交手，就能體會到崩拳的轉身動作一一狸貓上樹的巧妙，狸貓上樹可對迎敵人攻側面。

形意拳打法的要訣也是攻側面，叫“走大邊”，自古到相傳的“轉七星”就是練這個。唐師說：“走大邊，倆打一。攻正面，一對一。”攻敵側面，等於兩個人打一個人，正面迎敵就吃力了。唐師有腿快的名譽，不單善走，是他能迅速搶到敵人側面。

形意拳透過幾百年實踐，已經淘汰了許多東西，十位八般兵器只剩下劍棍刀槍。對於古譜中的打法，也淘汰了很多，比如“腳踏中門奪地位，就是神手也難防”。把腳插進敵人的兩足之間，一個進步敵人就會跌出去一一但這機會很難，比武一上來就插腿，根本就無從下腿。

所以此法就限制在頭打時，兩手擒住敵人兩手情況下，此時插腿，等於把敵人摔出去，頭上使一點勁就行了，否則就比誰的頭硬了，搞不好撞得自己頭破血流。同樣，臀打與腳打都是儘量少用，那是敵人敗勢已露，破綻百出時才撿的現成便宜。

形意拳還是主要以拳攻人軀幹，把敵人打亂了，那時用什麼都好使。李存義的《五行拳圖譜》沒有十二形沒有對練圖，薛顛的《象形術》最早是用採光紙印的。

象形術，顧名思義，是從禽獸動態、山河之變的現象中得來的，但比武時又不能露了象，武術沒有勝象，露了象就是敗象，無形無象才是象形術。所謂象形取意，要緊的是得這個拳意，薛顛的旋法是走大邊的訓練，狸貓上樹也含在裡面。旋法除去書上的圖畫，還有一式，叫“猴扇風”。

猴扇風的兩隻手揚在兩隻耳朵旁，敏感著左右。這一式，就是在防備著敵手攻自己的體側。對手攻來了，就勢一轉，反而轉到了敵了的體側。然後，猴掛印、猴櫓棗就隨便使了，真是欺人太甚。

尚雲樣的蹦跳一下能竄出去一丈多遠，離人兩步的距離下發拳，自然崩拳如箭，發中同時。尚師在大邊上直來直去，這是尚師的智取。尚師臨敵有分辨之明，不管別人如何轉，尚師一進身就踩在人大邊上，別人就說：“這老爺子，腦子了不得。”

八國聯軍進北京時，日本使館的也跑出來殺人，李存義就帶著尚雲樣找去了，在使館外殺了日本人，然後尚雲祥藏在北京，李存義逃去了天津。

“假練武的是非多，真練武的無是非”，真練武的人有點時間就陶醉上了，哪有時間說是非？尚師是無是非的人。尚師去世後，有一位郭雲深後系的拳家，他的弟子在天津一度發展起來。對於這位拳家與尚雲祥、薛顛比武的傳聞。我作為尚、薛的弟子，不知道有此事。

薛顛說話土裡土氣的，但一雙眼睛迥異常人，神采非凡，他武學的繼承者叫薛廣信（大約是此名），是薛顛從本族侄子輩裡挑出來的，比我大三四歲，他大高個剃光頭，相貌與薛顛有七分相像，表情幾乎就是一個人。他一天到晚跟著薛顛，但薛顛授徒都是親自教，沒讓他代勞過。

唐師說：“我是個老農民，我師哥尚雲祥可是全國聞名。”他讓我拜入尚門，一是讓我深造，二是看上了尚雲祥的名聲，想讓我借上尚雲祥的名聲，在武行裡有個大的發展。

後來讓我拜薛顛也有此意，這是唐師想成就我，可我一生不入武行，算是辜負了唐師的期許。唐、尚二師均有家傳、弟子兩系在發展，薛廣信如在世也不用我來羅嗦，此番能寫文將薛顛的五法講完，雖都是泛泛之談，對我已是了