第6部分(第1/4 頁)

“萬能的主啊！請保佑他——”安娜在胸前連連划著十字，她以一個基督徒的十倍的虔誠為郭沫若禱告。

奇蹟果然出現了：兩天之後郭沫若的病情開始有了轉機。他自小身體素質不錯，抵抗力強，石井勇醫生的醫術又高明，再加上安娜的精心護理，他慢慢地好了起來。又住了兩個星期便出院了，他重新復活在這混沌的但有希望的人寰。

安娜和幾個朋友把他送回到竇樂安路的寓中。一場大病之後，郭沫若的身體虛弱極了，踉踉蹌蹌自己還不能走路，上樓是用兩腳兩手爬上去的。孩子們在樓上簇擁著歡迎爹爹的歸來。寓室裡收拾得異常整潔。郭沫若上了樓便又倒睡在床上安息。安娜忙著去廚下為他熬粥。孩子們把所有的玩具都搬到了床前，歡歡喜喜地在電燈光下做著遊戲，為的是要讓爹爹看著高興。小小的亭子間裡充滿了家庭的溫暖的氣氛。

在醫院裡的幾個星期當中，郭沫若幾乎沒有睡著過。晚上吃了安娜燒的粥以後甜甜地睡去，竟足足睡了八個鐘頭！一覺醒來，時針指著四點，天色已經蔚藍。郭沫若如像脫胎換骨了一般，他的精神像那窗外的蔚藍的宇宙一樣新鮮，腦筋異常清醒，心、裡異常安靜，一點也不憂慮，一點也不熬煎。

安娜睡在床前的草蓆上。郭沫若伸出一隻手去試探——他想這些日子安娜實在太勞頓了，此刻一定還在熟睡中。誰知，安娜即刻睜開了眼睛。其實她老早就醒轉來了，夜來只要一有動靜她便立刻睜開眼睛來看看郭沫若。她心裡老惦著他，即使在睡夢中也是如此。

郭沫若告訴安娜說：“我睡得十分愜意。”

安娜滿足地笑了，丈夫的康復對她來說就是最大的幸福，最大的安慰。她本來打算如果郭沫若真的被死神拖走了，她便要帶著孩子們到蘇聯去，實現郭沫若未遂的遺願。如今她幫助他戰勝了死亡。在處境危險的家中他反轉得著了這樣的安眠，怎能不讓安娜從內心深處感到高興呢！

這麼想著，安娜抬起上半身來，和郭沫若親吻了一下。然後，她把他的手放進被子裡，叮囑著：“你不要傷了風。天亮的時候，空氣很冷的啦。”

安娜給予他的無微不至的關懷，使郭沫若非常感動。他久久地注視著安娜，他從她圓圓的臉上又看見了那種聖潔的光輝，如像聖母瑪利亞一樣。

“這是我的妻，她的愛情！

我的生命是她救起了的。”

郭沫若在心裡這麼感激道。安娜的愛情，安娜的關懷，他知道不是藥品所能給與他的，它不是嗎啡，不是催眠藥粉。這是愛的聯絡，骨肉的聯絡，是宇宙中的自然的樞機！懷著對安娜的摯愛，他在兩天的時間裡一連寫了《恢復》、《歸來》、《得了安息》等好幾首詩，表達對妻子的深深感激之情。

安琳是同郭沫若一起回到上海的。在郭沫若病重住院期間，安琳沒有去醫院探視，因為她怕使郭沫若為難。

據內山完造在其所著《花甲錄》中記述說：郭沫若是由“一個穿著軍裝的可愛的姑娘陪同來的，在我家裡住了十幾天。這個姑娘生在安徽，據說年邁的父母親是日本留學生，因而她會講日語那時候，郭夫人（富子）從廣東先一步歸滬，賃居在我家附近的一所小房子裡，她與這位姑娘之間有些爭執”還有另外一種說法：安琳到上海後曾去過郭家並住在那裡，當時她告訴安娜說郭沫若曾追求過她，安娜聽了好像在安慰她似的說：“男人嘛，都是這樣，你別在意。”這些說法同郭沫若在《離滬之前》裡的記述有所不同，似乎暗示了安娜同安琳的關係有某些微妙之處。

郭沫若每當想到安琳，心、中便隱隱作痛。鄧南遮的劇本《角孔達》，描寫了一位有妻室的雕刻家和女模特兒角孔達的戀愛故事，其主題是：藝術與家庭——自然與責任——希伯來精神與異教精神。由這些矛盾發生出了種種的糾葛。這給郭沫若以啟發，同安琳在監酸寮中的生活便又浮現在他的腦海裡了。他打算把這一幕親身經歷的話劇寫下來，主題是：革命與家庭。並擬好了七篇小說的題目：

（1）酒家女（2）黨紅會（3）三月初三（4）未完成的戀愛（5）新的五月歌（6）安琳（7）病了的百合花

這幾篇小說除第五項有成稿外，其餘的都沒有寫出。但郭沫若利用潛伏在竇樂安路的亭子間的機會，把早年譯的《浮士德》第一部又重新整理、潤色了一遍。翻譯也是一種創造，他把近十年中的經驗和心、境含孕在裡面，使譯文成長了起來。其中《我的心兒不寧》那首詩他重新翻譯了一遍，雖說是譯詩，但可以說完全是郭沫若自己的情緒借