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純潔的，令人安慰的東西。

這樣，克利斯朵夫用不著有所行動，光是有他這樣一個人，就能給人一種心神安定

的影響。他走到哪兒都不知不覺的留下一點兒內心的光。他自己可絕對想不到。在他身

旁，就在他一座屋子裡面，有些他從未見過的人，也在無意中慢慢的感受到他的嘉惠於

人的光輝。

幾星期以來，克利斯朵夫便是守齋也沒有錢上音樂會去了；寒冬已屆，在他那間最

高層的屋子裡，他凍僵了，不能再一動不動的坐在桌子前面。於是他下樓到巴黎街上亂

跑，想靠走路來取暖。他常常會忘了周圍熙熙攘攘的人，遁入無窮無極的時間中去。只

要看到喧鬧的街道之上，淒冷的明月掛在天空，或是白茫茫的霧裡透出一輪紅日，他就

會覺得煩囂的市聲登時消滅，整個的巴黎沉入了無垠的空虛，那些生活景象彷彿是久已

過去的幾百年以前的生活的影子，文明的外衣沒有能完全遮蓋了的，自然界中的獷

野的生活；只要有點兒極細微的，平常人無從感知的徵象，就能使克利斯朵夫窺到那生

活的全豹。在街面的石板縫中長出來的青草，在荒瘠的大街上，在沒有空氣沒有泥土的

鐵欄中抽芽的樹木，跑過的一條狗，飛過的一頭鳥，充塞於原始天地而被人類毀滅了的

野獸的最後一批遺蹟，一群飛舞的蚊蚋，侵蝕一個市區的無形的疫癘：光是這些現象，

已經能夠使大地的浩然之氣衝出閉塞的人類暖室，吹在克利斯朵夫的臉上，鞭策他的生

命力把它鼓動起來。

在這種長時間的散步中，——往往餓著肚子，幾天的不跟任何人交談，他可以無窮

無盡的作著夢。飢餓與沉默更刺激了這種病態的傾向。夜裡他睡眠不安，做著累人的夢，

時時刻刻看到他的老家，看到兒時的臥室；音樂老是和他糾纏不清。白天，他又跟那些

躲在他心中的人，親愛的人，離別的與亡故的人談著話。

十二月裡一個潮溼的下午，堅硬的草地上蓋著冰花，灰色的屋頂與穹窿在大霧中變

得一片迷糊，枝幹裸露的樹，瘦長的，畸形的，浴著水氣，好似海洋底下的植物，——

克利斯朵夫從上一天氣就老打著寒噤，無論如何不能使自己溫暖，便走進了他不大熟識

的盧佛宮。

至此為止，繪畫沒有使他怎麼感動過。他太耽溺於內心的天地了，來不及再去把握

色與形的世界。它們對他的影響僅限於它們跟音樂共鳴的部分，而那隻能給他一種變了

樣的影子。當然，他也本能的隱隱約約的感覺到，眼睛看的形式與耳朵聽的形式，它們

的和諧都受著同樣的規則支配；他也感覺到心靈深處的水波便是色彩與聲音兩條巨川的

發源地，只是在人生的分水嶺上望兩個相反的方向分了路，灌溉著兩個不同的山坡。但

他只認得兩個山其中的一個，到了要應用眼睛的王國內就迷路了。所以那眼神清朗，號

稱為光明世界的王后的法蘭西，它最動人而也許最自然的魅力的秘密，克利斯