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西方芭蕾舞技巧和諧統一的嶄新藝術表現形式，立即造成了“《紅色娘子軍》旋風”。
上海方面並不氣餒，他們變壓力為動力，在歌舞潤色方面，更是加大力度。為了更好地增加大型芭蕾舞劇的創作力量，上海市委宣傳部和文化局，特地從當地的其他藝術團體先後抽調出許多傑出的藝術人才，如著名戲劇家黃佐臨擔任藝術顧問，胡冠時、杜時象、陳本洪進行舞美設計，樊承武擔任樂隊指揮，張鴻翔負責音樂配器，編導隊伍又增加程代輝、林泱泱，主管這項工作的楊永直、孟波也直接投入了具體的藝術創作，大家都是八仙過海，各顯其能，渾身上下使足了勁地拼著命幹。
經過第二輪重新創作修改的芭蕾舞劇，在1965年第六屆的“上海之春”上進行公演時，已經由原來的一幕改成了連貫始終的八幕芭蕾舞劇，並在結尾加入了更為光明的“槍桿子裡面出政權”的主題深化，演出盛況轟動一時。當時的諸多報刊都紛紛在顯要位置，撰文盛讚《白毛女》是對�
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