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士們，一見面就親吻，互相稱呼“我親愛的女才子 ”，這很快成了一種時髦風氣。“ 女才子”這個詞很討巴黎人的喜歡。沙龍里侯爵的千斤們想把話說得比資產者的小姐更高雅些，於是大家說話過於考究，叫東西，不是原來的名稱，說感受，不是樸實的語言，衣服變長了，帽子上的羽毛竟能掃地。女才子們照臉的普通鏡子，在她們的語言裡變成了“嫻雅的顧問 ”，把椅子叫做“談話的舒適 ”，把跳舞叫做“賦予我們腳步的靈魂”。 當夫人聽見侯爵一句恭維時，便回答 ：“侯爵，請您把殷勤的柴棒新增在友誼的壁爐裡。” 莫里哀痛感巴黎社會的這種迂腐無聊的氣息，就想用一出喜劇來表現他同時代這些男男女女丑態百出的本相。
１６５９年１１月１８日，莫里哀演出了他來巴黎的第一部作品——《可笑的女才子》。 這出戏的情節毫不避諱就發生在巴黎，主要人物是兩個外省來首莫里哀傳 ？３６？都的資產階級女子——瑪德隆和她的堂妹卡多絲。她倆曾經讀了許多貴族作家的作品，崇拜貴族社會那種咬文嚼字、故作風雅�
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