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第3部分(第4/4 頁)

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士們,一見面就親吻,互相稱呼“我親愛的女才子 ”,這很快成了一種時髦風氣。“ 女才子”這個詞很討巴黎人的喜歡。沙龍里侯爵的千斤們想把話說得比資產者的小姐更高雅些,於是大家說話過於考究,叫東西,不是原來的名稱,說感受,不是樸實的語言,衣服變長了,帽子上的羽毛竟能掃地。女才子們照臉的普通鏡子,在她們的語言裡變成了“嫻雅的顧問 ”,把椅子叫做“談話的舒適 ”,把跳舞叫做“賦予我們腳步的靈魂”。 當夫人聽見侯爵一句恭維時,便回答 :“侯爵,請您把殷勤的柴棒新增在友誼的壁爐裡。” 莫里哀痛感巴黎社會的這種迂腐無聊的氣息,就想用一出喜劇來表現他同時代這些男男女女丑態百出的本相。

1659年11月18日,莫里哀演出了他來巴黎的第一部作品——《可笑的女才子》。 這出戏的情節毫不避諱就發生在巴黎,主要人物是兩個外省來首莫里哀傳 ?36?都的資產階級女子——瑪德隆和她的堂妹卡多絲。她倆曾經讀了許多貴族作家的作品,崇拜貴族社會那種咬文嚼字、故作風雅�

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