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過分的漫長。待到忽然驚覺的時候，才發現〃又誤心期到下弦〃。

心期，即心意、心願。就在這一天天的苦捱當中，不知不覺地晃過了多少時光。

這末一句，語義朦朧，難於確解，但意思又是再明朗不過的。若〃著相〃來解，可以認為容若與仙女有約於月圓之日，卻一直苦等不來，捱著捱著，便已是下弦月的時光了；若〃著空〃來解，可以認為容若以滿月象徵團圓，以下弦月象徵缺損，人生總是等不來與愛侶團圓的日子，一天一天便總是缺損之中苦悶地度過。

求之不得，寤寐思服；優哉遊哉，輾轉反側。

第30節：採桑子（桃花羞作無情死）（1）

八

採桑子（桃花羞作無情死）

桃花羞作無情死，感激東風。吹落嬌紅，飛入窗間伴懊儂。

誰憐辛苦東陽瘦，也為春慵。不及芙蓉，一片幽情冷處濃。

這首《採桑子》，看上去只是一首泛泛的傷春自憐的小令，其實另有本事。

〃桃花羞作無情死〃，桃花，是個豔麗嬌柔、多情婉轉的意象，花開總要花落，而桃花的落地卻是不甘心的，因為它是多情的話，無法接受無情的死。和人一樣，多情的花總要有某種多情的死法。

〃桃花羞作無情死〃是從桃花而言，接下來的〃感激東風〃是從觀花的容若而來的。感激東風，把嬌紅的桃花吹落，沒有任它委於塵土泥濘，而是吹它飛進了容若的小窗，讓它來陪伴容若這個正陷於煩惱鬱悶的才子。……懊儂，就是煩惱、懊惱的意思，這裡是指稱煩惱中的容若。

下片開始，〃誰憐辛苦東陽瘦〃，是容若的自況。

東陽瘦是南朝沈約的典故，沈約也是和容若一樣的美男子，也一樣的才調高絕，我們現在得以欣賞四聲分明、抑揚頓挫的詩詞音律，還得要感謝沈約這位音律研究的開山鼻祖。沈約曾作東陽守，人們便稱他為東陽，這是古人一種習慣的稱謂方式。沈約在一次書信中談到自己日漸清減，腰圍瘦損，此事便成為了一個典故，習見的用法是〃沈腰〃或〃沈郎腰〃……前者如李後主的名句〃沈腰潘鬢消磨〃，後者如許庭〃東君特地、付與沈郎腰〃。有趣的是，沈約的腰肢消瘦本來是愁病所損，但一來因為六朝時代特殊的審美品位，二來因為沈約素來有美男子之稱，故而沈腰一瘦，時人卻許之為風流姿容。

容若用沈約之典也最是風流自況得得體，因為容若和沈約有太多相似的地方，除了才情與姿容之外，他們都有一副孱弱易病的身體，也都是各自時代裡為人欣賞、為人仰慕、為人效法的模特。……容若二十四歲那年刊刻的第一部詞集題為《側帽詞》，用的是北朝獨孤信的典故：獨孤信姿容絕代，大為時人所慕，一天他出城打獵，回來的時候不小心被風吹歪了帽子，獨孤信要急忙趕在宵禁之前回城，並沒有留心到這個小小的細節。等到第二天，城裡卻突然出來一件怪事：滿城的男子們盡是歪戴帽子的造型，流行就是這樣，比風吹得還快。

容若詞集用獨孤信側帽的掌故，正是貴公子風流自賞的姿態，和消瘦的沈約正有一拼。所以，容若以東陽瘦的掌故自況，自是貼切得很，同時也交代了自己正在病患愁悶之中，無力出門，故而需要那窗外飛來的多情桃花的陪伴。

〃春慵〃，是說自己之所以身心如此慵懶，非關他事，只因為春天將盡。

……但是，事情真的是這樣嗎？

〃不及芙蓉，一片幽情冷處濃〃，脫自王次回的〃個人真與梅花似，一片幽香冷處濃〃。王詩有個主語〃個人〃，容若化來的句子卻沒有主語，憑空生出了幾多歧義。如果主語是桃花，這就似是在說，桃花雖豔，卻不及芙蓉的清幽，縱然在寒冷的地方也散發著濃濃的芬芳。……這裡又可有兩解，一是桃花不及芙蓉可以在冷處有濃香，二是桃花不及芙蓉，桃花落到了房間裡寒冷的角落，偏偏幽香更甚。這兩個解釋，在文法和意思上都是通暢的。

第31節：採桑子（桃花羞作無情死）（2）

但是，如果濃的是〃幽香〃，那麼〃冷處濃〃顯然不是在說芙蓉，因為芙蓉和桃花一樣，也是屬於春夏季節的，所以，只有王次回原句中的梅花才真正堪當此喻。而容若把王詩原句中的〃幽香〃換作了〃幽情〃，這一字之差，涵義迥異。〃幽情〃應當是人的情愫，是容若自己的情愫，是容若自比為〃不及芙蓉〃。

但是，新的歧義又出現了：芙蓉在這裡是個憑空而來的意象，上無所承，讓人很難搞清楚用在這裡是什麼意思，而且芙蓉和〃冷