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淮河夜景的描寫，也有對河上歌妓行為的記敘。從表現手法看，有細膩的近景描繪，有疏淡的遠景勾勒，有靜景有動景，有實景有虛景，起伏跌宕，變化多姿。文章抓住了〃燈影〃從各個角度進行了細針密縷的描繪和渲染，逼真地再現了當時秦淮河的美的境界。又如《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》，是描寫一幅畫，文題也是畫題，作者細膩地描寫出了畫面形象的位置、色彩和形態，透過具體的描繪，不但生動地寫出了畫面的內容，而且也傳達出了〃月朦朧，鳥朦朧〃的意境。而在《荷塘月色》這篇寫景抒情散文裡，朱自清先訴說自己的不寧的心境，然後描寫一個寧靜的與現實不同的環境——荷塘月色，透過對傳統的〃出淤泥而不染〃的荷花和高寒孤潔的明月的描繪，象徵性地抒發了自己的潔身自好和嚮往美好新生活的心情。總之，這類寫景散文，寓情於景，情景交融，流露著濃郁的詩情畫意。而且，無論是敘事散文還是寫景散文，篇章佈局都是十分精當的，顯示出他早期散文漂亮、縝密的特點。

朱自清早期寫景散文，語言凝練明淨，細膩秀麗，善於以精雕細刻的工夫，準確、具體地表現描寫物件的特點，追求逼真的藝術效果，正像他在探討中國傳統的藝術手法時所說的，〃'逼真'等於俗語說的'活脫'或'活像'，不但像是真的，並且活像是真的。〃（《說逼真與如畫》）在長期的追求中，朱自清描寫的造詣很深，在他筆下，無論是梅雨潭的綠色，還是清華園的月光，都寫得逼真如畫，使讀者彷彿身臨其境一般。而秦淮河的夜景，那六朝脂粉氣的遺蹟，更是真實而具體，融情入景，極為成功。

在《荷塘月色》中，朱自清描繪月光如流水般照著荷花和荷葉用〃瀉〃字；青霧瀰漫著荷塘用〃浮〃字，而荷葉擁擠的情景用〃挨〃字，還有用〃田田〃形容葉子的鮮綠茂盛，用〃亭亭〃比喻荷葉直立之狀態，將月光、青霧、荷葉的動態和情態寫活了。朱自清十分注意遣詞造句的形象性，善於抓住事物的特徵，用新穎的比喻，喚起讀者的聯想。《綠》是一篇以描寫醉人的綠色而著稱的千家小品，中間兩段文字，描寫梅雨潭和它的綠色，作者循著遊蹤，先寫山岩、瀑布和梅雨亭，一路寫來，層次井然。作者坐在梅雨亭上，景色盡收眼底：雲在頭上流著，草叢透著綠意，瀑布衝下，撞擊在岩石之上，飛花碎玉般落下，恰如朵朵白梅，又如點點楊花，如此描繪靜觀的景物，沒有雕琢，不加修飾，真如工筆畫一般，讀來如見其景，如聞其聲。接著寫梅雨潭的〃綠波〃，朱自清沒有用〃綠油油〃〃綠如翡翠〃一類的形容詞，而是用一連串新鮮的比喻，引起人們美好的聯想。他說，梅雨潭的綠波〃像少婦拖著裙幅〃、〃像跳動的初戀的處女的心〃、〃像最嫩的面板〃、〃像溼潤的碧玉〃，描繪之後又從比較的角度來寫〃北京什剎海佛地的綠楊〃太淡了，〃杭州虎跑寺近旁〃的〃碧草葉〃太濃了，〃西湖的波太明瞭，秦淮河的也太暗了〃。這樣透過色的濃淡和光的明暗，將梅雨潭〃綠波〃的厚、平、清、軟的具體景象傳達給讀者。在《白水漈》中，朱自清突出描寫白水漈瀑布的細和薄，他寫那凌虛而下的瀑布，〃只剩一片飛煙〃似的〃影子〃，而這影子像〃嫋嫋的〃〃軟弧〃，像〃橡皮帶兒〃被〃微風的纖手〃和〃不可知的巧手〃爭奪著。透過〃影子〃的輕，〃軟弧〃和〃橡皮帶兒〃的軟，精密地描寫出了白水漈瀑布在微風中的形態，讓讀者感到它的細和薄。朱自清認為散文寫作應寫實，作家必須深入觀察，努力創新。他說，作家〃於一言一動之微，一沙一石之細，都不輕輕放過〃，〃正如顯微鏡一樣，這樣可以辨出許多新異的滋味〃（《山野掇拾》）。他還說：〃人生如萬花筒，因時地的殊異，變化無窮，我們要多方面瞭解，多方面感受，多方面的參加，才有趣可言。〃（《海闊天空與古今中外》）因此，他對所寫的景物都經過認真的觀察和體驗，他對《荷塘月色》中提到的月夜蟬聲，是幾經觀察推敲而後確定的，正因為如此他才能準確地把握描寫物件的具體特徵，以至細微的變化，然後用形象的語言表達出來。在〃五四〃散文的百花園中，朱先生的散文獨具一格，他的寫景抒情散文顯示了很高的藝術成就，顯示了〃舊文學之自以為特長者，白話文也並非做不到〃，盡了〃對於舊文學的示威的歷史任務〃（魯迅《南腔北調集·小品文的危機》），為現代散文美學作出了貢獻。

１９２７年北伐戰爭的失敗，〃四·一二〃政變使中國變成〃黑暗的中國〃。朱自清陷入了極大的痛苦、惶惑和頹唐之中，終於從彷徨戰鬥的〃十字街頭〃走進古典文學研究的〃象牙之塔〃。散文創作也從