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這樣說，不能算是苛求。
我們知道，毛澤東寫詩，喜歡天馬行空，汪洋恣肆。在他的詩裡，不乏一些豪邁雄偉的詩句。諸如“問蒼茫大地，誰主沉浮”、“指點江山，激揚文字”（《沁園春·長沙》），“六月天兵徵腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛”（《蝶戀花·從汀洲向長沙》）；特別是在《念奴嬌·崑崙》一詞中，對於崑崙山，唱出“安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？一截遺歐，一截贈美，一截還東國”，在《沁園春·雪》中，唱出“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”，……這樣一些膾炙人口的千古絕唱。甚至在大家公認為革命浪漫主義表現得最好的詞《蝶戀花·答李淑一》中，通篇天上地下，思緒飛揚。但我們所說的這一切，都有特定的指代和意境，並不完全是隨心所欲，表現出不受任何約束的人的主觀意志和願望。若仔細推敲和研究，還是可以看出它們和《七律二首·送瘟神》中的有些詩句是有所不同的。因而我們也不能不說是在這兩首詩中或多或少也留下了一點當時“大躍進”時代的印痕。
面對如海洋一樣廣闊如海洋一樣豐富的“大躍進民歌”，郭沫若當然地更是極為興奮。且不說他十分清楚，大躍進民歌是受到
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