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從來沒讀過小說，或是不知道霍位元人、精靈或是矮人是什麼東西的觀眾，帶來令人歎為觀止的驚喜。”
相比前面。杜克現在的話更符合他的理念，“我沒辦法把小說中的每個細節都呈現在大銀幕上，所以我在改編時必須做一些修改，我有信心讓絕大部分看過或者沒有看過原著的觀眾同樣感到滿意。”
放下筆，莎莉跟杜克聊了幾句觀眾方面的話題後。又問道，“導演都是需要靈感的，當你找不到靈感的時候，會怎麼辦？”
好萊塢導演的傳統做法，是在繆斯女神身上尋找靈感。
不過，沒有人會傻到主動說出這種話來，杜克只是很放鬆的回答道，“當我沒有靈感，不知道該怎麼拍下去時，我就閉起雙眼，在腦海中想象那些人物，……這樣一來，我在開拍前就能夠確定每個人物和場景應該是什麼樣子了。”
這種話莎拉當然不會信，但這只是一次合作愉快的採訪，她沒有探究下去的必要，繼續問道，“能知道影片的主題嗎？”
“影片會反應原著的一些主題，不過原著讀的次數越多時，就發現這部小說越複雜，雖然一切都包含在這部小說中，但是它的規模卻是超乎想象的大。”
雙手抱胸，杜克斟酌了一番用辭，才緩緩開口說道，“在如此龐大複雜的情節中，我希望專注在一個主題上面，那就是正義對抗邪惡、友情對抗**，影片的中心主題就是正邪的對立，但是友情如何在亂世中克服動盪不安也是重要的主題之一，我們也希望把這個主題融入三部曲之中。”
“還有，我嘗試著把小說轉換成電影，同時彰顯這些主題，雖然無法完全忠實呈現一千多頁長的史詩小說，但我卻很努力的嘗試將托爾金開心的主題融入電影之中。”
《魔戒》三部曲在奇幻文化乃至整個西方文學史上的地方毋庸置疑，卻改變不了它是一部偏兒童向作品的事實。
這個系列，托爾金最初就是寫給自己孩子的，否則影片中�
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