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的方式，一方面兼顧杜克的想法，一方面又彰顯出新特色。

當然，原始的素描草圖中的機器人形象看起來溫和討喜，因而他不可能往嚴肅或者暴躁的方向去設計這個角色，杜克在每次設計出新的bb…8形象時都要給出相應反饋，最終才有了完整版的bb…8概念設計圖。

克里斯坦？阿爾茲曼對杜克坦言，他在設計bb…8時為了尋找靈感觀察了千奇百怪的球狀物體，直到他看到一個在面前滾來滾去的足球時，電光火石間他認為這真是他夢寐以求的感覺。

當阿爾茲曼確定了基本的設計思路後，接下來的工作就是如何把這一概念與實際結合。

來自工業光魔公司生物小組的設計師經過了不斷的嘗試和反覆琢磨，敲定了出了最終的bb…8形象——一個可旋轉的球形身軀以及一個半球形的懸空頭部，看起來簡約而不簡單，典型的星戰風。

並且為了實際拍攝的便宜，設計師可以遠端控制bb…8做出各種動作。

完成了概念設計只是成功的一半，如何把概念實體化才是成功的關鍵。

為此，《星球大戰：原力覺醒》劇組聘請了工業光魔的傳奇人物尼爾？斯坎倫作為任務的總監。

在杜克的要求下，尼爾？斯坎倫遵循了其它兩位設計師的設計理念，但把bb…8變成現實依然是一次巨大的挑戰。

這個由尼爾？斯坎倫負責的模型團隊，首先著手做出了多個木偶版本的bb…8。

概念設計圖應用到實際中，必然會產生一些改變，杜克很清楚這一點，特別讓尼爾？斯坎倫負責的模型團隊製作了不同版本的bb…8，以從中找到最為合適的版本。

尼爾？斯坎倫和杜克討論了很多關於bb…8機器人如何移動的話題，比如它是否需要一個可伸縮的脖子。

但杜克認為沒有這個必要，為了證明自己的想法，他讓模型團隊花了半天時間搭建了一個可以移動的木偶機器人。

這個木偶的機器人的靈活性簡直讓人吃驚，它的頭部和手臂都可以隨意自由的移動，所有人都認為這個機器人非常棒，這個木偶版機器人為最終的實體化bb…8打下了堅實的基礎。

在做出了木偶之後，如何操縱木偶進行實際拍攝成為杜克和尼爾？斯坎倫的團隊面臨的另一個棘手的問題。

作為bb…8的操控者的兩名工作人員躲在華納製片廠的攝影棚裡，花費了整整兩個星期的時間來熟練掌握bb…8的運動套路和表情。

同時，杜克讓約翰？施瓦茲曼派出一名攝影助理，在攝影棚裡用鏡頭記錄下了bb…8的各種表情資料，不斷調整和實踐，最終才能讓bb…8做出豐富連貫的動作和表情。

經過了製作模型和實際操縱的過程後，尼爾？斯坎倫的團隊向杜克展示了他們的勞動成果了，當看到bb…8展示出的靈活動作和豐富表情時，杜克如釋重負，終於可以放下長久以來放在肩上的重擔。

bb…8的精彩表現也征服了《星球大戰：原力覺醒》的劇組，它彷彿不是一個木偶模型，而成了電影裡真正的bb…8。

與此同時，為了更好的為《星球大戰：原力覺醒》以及後面的系列服務，盧卡斯影業特意讓工業光魔在洛杉磯成立了一個工作室，工作室由工業光魔方面的著名人物羅斯？厄本負責，並且杜克也讓他擔任了《星球大戰：原力覺醒》的視效總監。

如今的工業光魔，像羅素？厄爾這樣的視效總監仍繼承著“服務電影製作者”的傳統，而這一傳統最早正是由喬治？盧卡斯在20世紀70年代時確立下來的。

羅素？厄爾在1994年加入工業光魔，當時的他還是一名技術助理，截至到目前，他負責過《碟中諜2》、《加勒比海盜》系列、《變形金剛》系列以及《復仇者聯盟》等眾多熱門大片特效製作工作，可謂經驗豐富。

如果一個導演想要給電影里加一艘宇宙飛船，或是讓鋼鐵俠漫天亂飛，或是要把成百上千只動物塞進諾亞方舟，那他肯定需要一個視效總監來領導整個特效團隊，杜克自然也不例外。

像杜克這樣的導演，總是希望特效能再提升一個臺階，在如今的好萊塢，每一點特效都要升級，與此同時製作時間卻在縮水。

所以，杜克所有的專案，特效工作總是從立項起就要開始，甚至有些還沒立項就要開工。

幸運的是，這些年來杜克始終有工業光魔相伴，現在工業光魔更是成為了他的資產，特效方面基本不用犯難。

當這些籌