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而在在更多的電影裡，暗黑風格是一種視覺元素的體現——《300勇士》、《駭客帝國》乃至《蝙蝠俠：開戰時刻》——並非是電影本身價值觀念陰暗。
這種視覺效果上的暗黑風，一定程度上暗含了mv的風格元素，包括mv的鏡頭語言和剪輯手法，在佈景、調色與整體制作協調上，充分地體現出了“奇觀化”的效果。
如果追本溯源，這樣的視效來自於繪畫、表現主義、哥特以及很多現當代的油畫作品。
拍攝中所能體現的這些元素，更多的是來源於演員的表演和臺詞，後期製作時，如果將那些光線明亮的鏡頭，成功融入到暗黑的風格里，就是杜克這個導演應該考慮的問題了。
當然，還有一個問題他必須要考慮，這也是道格？沃爾特當初最為擔心的方面——觀眾能不能接受這種風格。
如果是在超級英雄電影興起的世紀之初，杜克也無法確認，雖然當初蒂姆？伯頓的電影也帶有明顯的暗黑風格，但相比於《黑暗騎士》，《蝙蝠俠》和《蝙蝠俠歸來》的暗黑風只能說是小意思。
好萊塢所有人都知道，電影深受社會環境的影響，有些未來成功的電影，往前挪幾年就很有可能失敗，所以杜克在對待蝙蝠俠系列時一直都是慎重的，也在注意觀察電影市場環境的變化。
其實現在不難發現，經歷過多部超級英雄電影的轟炸之後，觀眾對那些劇情輕描淡寫、只注重cg是否逼真的漫改電影的期待感，一定程度上來說在降低，例如像《鋼鐵俠》這種另類的超級英雄，就受到了歡迎。
同樣，這種帶有嚴肅電影特徵與創作傾向的超級英雄電影，可以說是順應潮流而產生。
當然，在這樣的戲劇化情節為主導的電影裡，把人物的走向定位在“正邪交替”的兩難中，並且為反派安�
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