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杜克：這幾年，我在電影拍攝方面也學到很多，我也在學習如何用不同的方式和風格去拍電影。從第三部影片《獨立日》之後，我很怕被固定成某一種型別的導演，所以我想努力嘗試製作不同的電影，這需要重新獲取信任，甚至要作出很多金錢上的犧牲。這個世界很大，有很多事情好做，為什麼要重複做同樣的事情？當然也有人就是用同樣的路數和方法越做越深，但對我來講，我喜歡做不同的嘗試，喜歡冒險，也喜歡學習。創作要有一個廣度，讓我能在不同型別的創作中學習和進步。

名利場：如今你已經成為好萊塢最出色的導演之一，這對你的創作和生活是不是都帶來了些不同？

杜克：我是拍電影的人，也是說故事的人，我覺得人要誠意的生活，隨著年齡增大，有時候會發現自己的思維變得更慢了，想把想象的一些東西拍出來比以前更困難了，一直以來我都想把自己那些亂七八糟也好，天馬行空也好的東西拍給觀眾看。為什麼大家喜歡看電影，電影到底是一個什麼東西？它其實是最虛幻的東西，也是最真實的。我的電影裡所講的往往是超過人力控制範圍的東西，事實上又有一種嚮往在裡面，我希望用作品跟大家做一個心的交流，希望能夠真誠，也希望大家欣賞，就是這樣。

名利場：《芝加哥》之後你有什麼計劃？方便透漏一些嗎？

杜克：我現在的創作處在一個十字路口。《芝加哥》是華麗的歌舞劇，有很多視覺藝術表現，這個東西對我比較新鮮，我在裡面也可以得到很多樂趣，也希望觀眾能喜歡，未來我會嘗試敘事結構更為複雜的電影，所以我想能不能想一些稍微複雜有趣的結構方式，再把它製作出來……

採訪的整個過程中，杜克優雅而又充滿紳士風度，從他身上能夠感受到那種強烈的自信，杜克似乎永遠會讓影迷放心，他的作品也永遠值得期待。

有時看杜克，確實很像一部高精度的機器，杜克的創作團隊也同樣穩定，身為導演，並且兼任編劇和製作人，他身邊還有同樣一批才華出眾的合作者，索菲亞？科波拉與他合作了四部電影，是他最為信任的助手，而製作人是羅賓？格蘭德是好萊塢的老資格，擅長理順人際關係，攝影師約翰？施瓦茲曼剛剛拿到奧斯卡最佳攝影……

這些因素綜合起來，對於杜克的下一部作品《芝加哥》，以至接下來的所有部作品，不得不說幾乎沒有通常作為影迷的那種擔心。

杜克實在太讓人信賴了，可信到有些沒有人情味，不過這對觀眾來說，當然還是好事。

畢竟有人想要聽故事，有人想要目眩神迷，有人想要顛覆已知，有人想要腎上腺素飆升，而我們想要的，杜克都有！

《名利場》刊登的專訪，又一次將杜克推到了前臺，華納製片廠的門口，短期內甚至多了一些狗仔。

這些都影響不到杜克全情投入到《芝加哥》的拍攝中。（未完待續。。）

第二百二十四章　天賦優勢

“我站在廚房裡，切著雞肉準備晚餐。”

身材極高的女黑人走出鐵門，踏著音樂的節拍，熟練的來到攝影機前，圍繞三百六十度勻速轉動的攝影機邁動舞步，“我一心一意的做著自己的事情，我丈夫韋伯卻走了進來……”

這個叫做米婭？瓦倫汀的女黑人雖然長相一般，表現卻極具感染力，顯示出了百老匯演員深厚的舞臺功底，她熟練的踏著舞步，緩緩轉到了正對杜克的方向。

“cut！”

從這個角度看過去，杜克立即發現了不對的地方，瓦倫汀愣了一下，問道，“我……我犯錯了？”

“米婭，你的表現很好。”

如果單論演技和歌舞，這個女黑人完爆娜奧米？沃茨和凱瑟琳？澤塔？瓊斯兩個女主角，但電影不僅僅是演技和歌舞，即便她是百老匯在新的演出季推出的《芝加哥》中維爾瑪的人選，非常一般的形象卻註定她無法成為電影的女主角。

杜克走到瓦倫汀身邊，指了指她的胸衣，“這是誰做的？不要有下一次。”

瓦倫汀的服裝沒有問題，本應該卡在胸衣裡面用來錄音的微型麥克卻露了出來。

錄音組在處理這些小問題，杜克喊來莉莉？弗雷德，與她商議關於瓦倫汀的歌舞，她的歌舞戲份只有這一段，表現的非常出色，按照常理來說，這是好現象，但她不是女主角，女主角之一的維爾瑪隨後也會上場，如果被一個配角壓制，必然會對影片造成影響。

拍攝暫時中斷，化完妝等在一邊的凱瑟琳？澤塔？瓊斯撥弄著