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表現，她最出彩的角色都是出現在你的影片中，這是為什麼呢？”

“我還記得我與莎莉的第一次見面。”

為了宣傳的需要，杜克從來都不介意信口開河，“我們只是見面談了談。我的第一印象就是，她相當聰明，思路相當敏捷，身上蘊藏著某種不安的能量。莎莉活力充沛，無法預測。還很有趣。這總是讓我想起和孩子在一起工作的經歷，你總是不知道那個小傢伙下一秒要幹什麼，真是奇妙。”

莎拉很聰明，沒有繼續深挖，反而問道，“拍攝中你最怕什麼？”

“災難，不可預知的災難。”

杜克指著傘外面滴落的雨點，說道，“比如氣候變化，下雨。我們什麼東西都建好了，彩排都開始了，我們修好了路進行所有的彩排，結果下雨了。”

“我們認識的非常早，我看過你所有的影片，也基本都到你的片場或者首映式採訪過。”莎拉捧起桌子上的熱茶，“除去《芝加哥》，你所有的影片都可以歸結到動作片的範疇當中，你對動作片有特殊的感情嗎？還有，你如何把握《狂暴之路》以及其他影片的動作場景？”

“於我來說，動作電影是一種特殊的、更高的電影藝術形式。”

任何一種電影，都有它的可取之處，杜克稍作沉吟，又說道，“拍攝動作場景時，你不能想，‘哦，那我們就砸爛很多東西就行了’，你不能那麼對待它。你必須要試著創造出非常清晰的句法，而非單純的激烈的碰撞。”

相比剛才那些不著邊際的話，杜克回答這個問題所說的基本都是真實的想法，“這是一個高速發展的時代，攝影技術不斷在進行日新月異的變化，以前一切都得實時拍攝，無法像今天這樣隨心所欲地操控影象。”

“我還記得拍攝《生死時速》和《勇闖奪命島》時，我們儘可能的實景拍攝。今天，如果需要，我們可以拍攝很多畫面，然後很輕鬆的使用電腦技術合成，還有，現在去看十幾年前的錄影和動作片，會發現他們節奏都很慢。我們整個社會正變得越來越快，我也必須加快《狂暴之路》的節奏。”

雨天不但讓劇組暫時停工，也