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通，對於這個角色的把握也漸入佳境，特別是他外形氣質，能為他塑造角色提供巨大的幫助。

從外表看上去，亨利？杜卡德一身正氣，而且心理狀態上，這位忍者大師也認為自己所從事的事業是絕對正義的。

一定程度上來說，亨利？杜卡德對於罪惡的痛恨程度，與布魯斯？韋恩有共同之處——親人慘遭殺害，憤怒湧上心頭。

兩人走上的卻是不同的道路，忍者大師需要控制自己的憤怒，於是他向那些與他妻子的死有關的人復仇，這也促成了他的原則——對於一切他所認為的惡人、邪惡團體，他所做的就是消滅、制裁。

於是，以他為首的影武者聯盟秉承了“罪惡就應該被毀滅，然後重建”的原則。

能毀滅重建並不是一個錯誤，因為歷史從來就是不斷的更新換代。

但是，忍者大師這種立場的一個不確定性在於，一樣事物是否應該被消滅制裁的判定標準是掌握在影武者聯盟手上的，換句話說，影武者聯盟掌握著世間萬物的生殺大權。

所以。布魯斯？韋恩稱他們為“劊子手”，也是“私刑者”。

可以說，維持影武者聯盟繼續下去的唯一動力就是毀滅和重建，而標準卻只是侷限於它自己決定。

“對於一切依照它們的標準認定無可救藥的，或稱為罪惡深入骨髓無法挽回的事物，必須要制裁、消滅。然後再對適合的物件進行重建。”

躲在背風處的冰川后面，利亞姆？尼森雙手捧著一杯熱咖啡，向杜克說起了自己對於影武者聯盟的理解，“這條原則是影武者聯盟存在的必要動力。嚴格意義上講，它們本身並非造惡者，但它們消滅了一切，也就不存在所謂的公平正義了。”

“事實上……”杜克端起咖啡喝了一口，聳了聳肩，說道。“公平正義從來都是相對的。”

“蝙蝠俠和影武者聯盟的區別還是很明顯的。”

克里斯蒂安？貝爾接過了話，“它們和蝙蝠俠的區別就在於，蝙蝠俠不殺生，只是將罪惡交給秩序來審定，而影武者聯盟毀滅一切罪惡——它們自己認定的罪惡。”

他看著杜克，又說道，“這又涉及到了電影和劇本的另一個主題，面對犯罪該如何對抗。或者說用什麼樣的方式來對抗。”

現在是拍攝間隙的長休息時間，而且什麼時候拍攝完全掌握在杜克手裡。蝙蝠俠三部曲絕對不是傳統意義上的爆米花超級英雄電影，想要將這個系列製作的更加出色，像是這種與主演之間的討論，是很有幫助的。

尤其是克里斯蒂安？貝爾，他對布魯斯？韋恩的塑造非常重要，兩天經過上次的溝通後。對方明顯進入了狀態，雖然平時依然是個比較沉默的人，但說起影片和飾演的角色，總能有許多自己的理解。

在商業大製作中，杜克對演員表演的要求歷來不是特別嚴格。蝙蝠俠可以說是他所有典型的商業大作中，對演技要求最高的了，而一週多的時間拍攝下來，他也承認，與貝爾這種演技相對不錯、理解能力較強、風格偏向陰暗面的演員合作這個系列，確實能讓他這個導演省不少心。

一個善於分析並且不斷對自身進行合適調整的貝爾，也讓杜克沒有後悔自己的選擇，如果站在他面前的人是本？阿弗萊克的話，僅僅是那張僵硬的臉和牛氣沖天的表演方式，恐怕就會讓人傷透腦筋。

好萊塢確實沒有人不可或缺，但風格適合的演員，卻能減少導演和劇組的不少麻煩。

克里斯蒂安？貝爾無疑就是這一種。

聽貝爾如此說，杜克也來了興趣，直接問道，“可以把你的看法說出來。”

一百個人心中一百個哈姆雷特可不僅僅是說說，哪怕是同一個劇組，對於一個劇本和角色往往也有不同的看法，演員與導演之間的討論和交流，向來是對影片有利的事情。

杜克也從來都不是那種聽不進其他人話的導演。

想了幾秒鐘，在杜克和利亞姆？尼森饒有興趣的眼神中，克里斯蒂安？貝爾說道，“我個人的理解，與弗蘭克？米勒的漫畫不同，杜克的劇本中有四種對抗犯罪的形式。”

頗為認可的點點頭，杜克對他做了個請繼續的手勢。

克里斯蒂安？貝爾又說道，“第一種，像布魯斯？韋恩的父親那樣，不去觸動犯罪的根基而是採取相對緩和的收拾殘局的方式——短時間解決窮人的需求，這種方式無疑是效果最低的。“

他嘆了口氣，“劇本中他不但不能從長遠上解決問題，反而被想要幫助的人所殺。”