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11億2311萬美元。雖然《蜘蛛俠》也表現不凡，但根據票房走勢預估，北美和全球票房只能停留在4億美元和9億美元左右，杜克幾乎提前預定了北美和全球的年度票房冠軍。

即便受制於r級片的分級，但依賴於前作爆棚的口碑和續作不俗的質量。《重灌上陣》上映一個月北美票房已然接近3億美元，最終北美票房必然會超過3億美元大關，將與《克隆人的進攻》以及感恩檔上映的《哈利波特與密室》爭奪北美和全球票房第三名的位置。

“比票房更突出的，是兩個系列周邊的表現。”

華納兄弟的董事會上，剛剛坐上ceo位置的道格？沃爾特可謂意氣風發，“從《護戒遠征隊》上映截止到七月底，與魔戒相關的周邊產品全球總銷量高達17億3255萬美元，其中銷售額最高的是《護戒遠征隊》的dvd套裝，全球銷售額達到5億2100萬美元……”

說到這裡，道格？沃爾特看了看參與會議的十幾位董事，信心十足的說道，“《雙塔奇兵》的院線放映已經接近中後段，根本市場部門的調研和評估，影片的原聲帶大碟和dvd銷量必然將超過《護戒遠征隊》。”

道格？沃爾特的話音剛落，其他董事的眼睛，都紛紛轉向杜克，對方以一己之力，撐起了華納兄弟近三分之一的業績！

杜克安靜的坐在這裡，並沒有說什麼，他是電影最大的個人獲利方。

確實，相比影片票房和周邊的總盈利，他拿到手中的兩億多美元淨分紅似乎算不了什麼，但別忘了，電影周邊比院線票房更加依賴於渠道，沒有集團平臺的支援，周邊只能實現粗放式的授權收入，為什麼皮克斯工作室、藍天工作室和後來的夢工廠動畫工作室，以及其他中小型電影公司，紛紛加入或者擠破腦袋想加入那些集團公司？

除了資金和抗風險的原因，大公司整合資源的優勢，是吸引他們的重要條件。

或許未來很多年之後，好萊塢的巨頭時代會結束，但從九十年代初中期到後來的十多年，好萊塢是名副其實的巨頭時代。

他的經歷確實不一般，但看到和做到根本就是兩回事，好萊塢的問題，根本不是拍出足夠優秀的電影就能解決的。

說句不客氣點的話，新人新創意在好萊塢真的不怎麼值錢。

過往沒有任何成功的經歷，隨便給電影公司或者導演郵寄出一個劇本，對方就會巴巴的找上門來？別開玩笑了。

像是杜克最初的經歷還算是稍微好點的，畢竟他的母親和家庭背景多少能起一點作用，那些新人編劇根本沒有見到電影公司高層的機會，而著名的導演和製作人，哪怕是個傻瓜都知道，郵寄給他們的劇本，根本不可能到他們的手裡。

就像杜克和蒂娜？菲，哪個大導演和知名製作人沒有助理？

甚至杜克這一層級的導演，蒂娜？菲的手下還有一個超過十人的助理團隊，郵寄出的劇本肯定會先落在這些助理手中，誰能指望這些助理會把新人的創意和劇本傳到上面去？

就這麼說吧，想要給大導演和知名製作人寫劇本的編劇，能從長灘排到馬里布。

跟大導演合作，意味著極有可能會成功，成功則會讓構成一個專案關鍵因素中最為弱勢的編劇有了向上爬的機會，乃至成為金牌編劇。

像曾經的金牌編劇伊倫？克魯格，他編撰出的劇情有一部精彩或者說符合邏輯嗎？但他把《變形金剛》寫了一部又一部，即使被無數人吐槽，製作公司依然不換人。

這是一個無比現實的圈子，資歷比創意的說服力強之百倍乃至萬倍。

同樣，在這個圈子裡，無數有才華的人都被埋沒了，最為典型的，所謂的好萊塢黑名單，上面的很多劇本完成了數年乃至更久，卻遲遲無法變成真正的專案，其中的原因也不難想象。

就像傳聞中比爾？蓋茨向華爾街低頭一樣，一個人想要跟整個龐大的體系對抗，那無異於痴人說夢。

所以，杜克從開始到現在，選擇的都是站在大公司的一邊，並且與之進行深入的合作。

走到如今的地步，杜克其實很清楚，如果當初沒有母親的資助，他第一部電影或許只有上帝才知道什麼時候能夠上映。

就像《生死時速》時那樣，影片得到選片專家一致好評，甚至有喬治？盧卡斯的幫忙，二十世紀福克斯依然選擇的是最保守和對他們最為有利的點映發行政策，並且做好了市場反響不好隨時撤檔的準備。

好萊塢有無數向上爬的方式，透過一個劇本得到大人物