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視技術的發展嗎？”

“電影是多重因素組合在一起的結果，技術只是其中的一個環節。”杜克稍稍想了下，“每個導演都有自己的風格。比如說我自己，只有足夠先進的電影技術，才能將我腦海裡的畫面變成現實，所以也有人認為我是一個技術流的導演。”

話說到這裡，楊蘭忽然意識到，主動權不知不覺間就被杜克搶走了，這對訪談類節目是大忌，她趕緊轉換了話題，“在你的電影裡，卓越的特技技術，總是能製造出讓人目瞪口呆、熱血沸騰的視覺效果，目前電影票房史上最賣座的十部電影中，有四部出自你手，你認為是什麼促成了你的成功？”

“夢想、堅持和努力。”杜克停頓了一下，又說道，“還有不斷發展的院線。比如十年前，一部影片在北美能以3000家院線開畫，就非常了不得了，但現在徵集到4000家院線也不是難事，院線的發展和銀幕數量的增多，是一部影片票房增加最基本的條件之一。”

這是很淺顯的道理，楊蘭和觀眾席上的人都在點頭。

杜克又說道，“雖然如今電視、網路和碟機都在高速發展，但影院的觀影感受未來很長時間內都無法被取代，像魔戒三部曲這樣的影片，用大銀幕觀看和小銀幕觀看，完全是兩種感覺。”

楊蘭反應速度非常快，立即問道，“這是你著力拍攝特技電影的原因嗎？”

杜克聳了聳肩，也不否認，“算是原因之一吧，現在觀眾能看到影片的渠道不斷增多，為什麼一定要進影院？你必須要展示一些小銀幕上看不到的東西。”

楊蘭顯然為採訪做足了功課，又問道，“在你看來，如果電影大賣，是否電影科技的運用在其中起到了推波助瀾的作用？”

“《獨立日》時我第一次大規模用到了cg技術，《駭客帝國》和魔戒三部曲同樣也運用了很多的高科技。”杜克根本不避諱在場的觀眾，直接說道，“我認為電影觀眾不會關心電影是怎麼拍出來的，觀眾只想某種體驗，他們喜歡吸引他們的、可以帶領他們去經歷一段旅程的電影，《駭客帝國》和《魔戒》三部曲都是這樣的電影。”

聽杜克如此說，觀眾席上的人都不自覺的點頭，杜克做過大量的調查，普通觀眾沒幾個人關心電影是怎麼製作的，他們想要得到的是簡單的愉悅。

見到杜克又在不知不覺中搶主導權，楊蘭再次換了話題，“這次你帶來的《颶風營救》反響非常好。我這裡有一份最新的票房統計資料，從上週四上映到現在，這部影片的中國票房累計達到了2865萬元。”

她看著杜克，問道，“有什麼感想嗎？”

“觀眾喜歡我的影片，我非常高興。”

這個數字看著不顯眼。但現在才2004年，一年當中票房能過億的電影都寥寥無幾，2865萬rmb的資料，已經相當不錯了。

“這部影片是中美同時上映。”楊蘭繼續說道，“北美票房統計出來了嗎？”

看到杜克輕輕點頭，她問道，“能跟我們分享一下嗎？”

“當然可以。”杜克回憶了下中午拿到的資料，說道，“北美週末三天。5125萬美元。”

“票房榜冠軍？”

“票房榜冠軍。”

《颶風營救》根本算不上大製作商業片，首週末能拿到5125萬美元，無論是杜克，還是華納兄弟，都非常滿意。

“恭喜你。”楊蘭笑容燦爛的說道，“又有一部影片要票房大賣了。”

“謝謝。”杜克毫不客氣的收了下來。

如果說《颶風營救》想如同《魔戒》三部曲那般大賣，那絕對不可能，但以首週末的形勢。透過票房實現盈利並不難。

“從進入好萊塢到現在，你製作瞭如此多的電影。”楊蘭把話題轉向了票房。“而進入新世紀後，電影的拍攝成本節節攀高，市場壓力很大，你會不會在自己的電影上映前也感到有一點緊張？”

“會緊張，甚至會因為焦慮而失眠，”杜克指了指自己的額頭。“這裡會產生各種想法，包括失敗的後果，直到看見票房資料，才能鬆一口氣。”

楊蘭的話題又轉到了壓力上面，“你的作品在全球都有極高的期望值。在中國也不例外，這讓你面臨怎樣的壓力？”

“壓力是每個導演都必須要承擔的，壓力往往也是前進的動力。”杜克的手指緩緩敲著椅子扶手，“對於關注度可以有不同的看法，雖然有很大的壓力，但也是一個很好的機會，我也製作過小成本影片，小成本電影面臨的巨大