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處，所以杜克繼續看了下去。

“蕾伊並不想肩負起如此重任，只想救出朋友，但瑪茲告訴她此行將面臨最嚴峻的考驗，瑪茲目送蕾伊的飛船離開，她的身邊浮現出一個綠色的影子……”

“在原力指引下，蕾伊找到芬恩，迎接她的是完成黑暗原力修行，意圖一雪前恥的凱洛？倫，倫與蕾伊再戰，倫敗在蕾伊手中，右手被蕾伊斬斷，這時領袖斯諾克出現，向蕾伊展示強大的黑暗原力，並提出條件，只要蕾伊向他屈服學習黑暗原力，他就放走芬恩。”

“蕾伊答應了斯諾克的要求，芬恩強烈要求留在蕾伊身邊，並深情的向她表白，蕾伊向芬恩說她有自己的使命，而芬恩在她心中是永遠的朋友。”

“芬恩沮喪的返回反抗軍總部，反抗軍與第一秩序的戰爭再次打響，這是領袖斯諾克給赫克斯和暴風軍團的最後一次機會，暴風軍團侵入反抗軍總部，雙方在星際和星球內部展開激烈的戰爭，波率領的飛行戰隊始終無法摧毀敵人的主艦，芬恩及時返回與楚巴卡潛入敵人艦隊中，芬恩說服了瑪法斯隊長及更多的暴風兵摘掉面具脫離第一秩序。在叛變的暴風兵幫助下反抗軍擊敗暴風軍團，赫克斯將軍被芬恩殺死。”

“波的飛行戰隊擊毀殲星艦，也立下大功，但萊婭提醒反抗軍戰爭並未結束，並感覺到自己的兒子在受苦，而第一秩序的一位將軍以自己為本體建立了全新的黑甲克隆人部隊。並準備對反抗軍發動新的戰爭。”

“凱洛？倫的失敗讓他對黑暗原力產生質疑，弒父的懊悔也在折磨著他。斯諾克告訴凱洛？倫，他的失敗是因為驕傲，他繼承達斯？維達的黑暗原力，達斯？維達也曾因驕傲輸給過歐比旺，斯諾克認為凱洛？倫需要更多的歷煉，讓他與克隆軍一起消滅反抗勢力和光明原力”

“芬恩要求波帶他去見盧克，請求盧克出手搭救蕾伊，斯諾克與一個虛弱的靈魂對話——陛下。我已找到一個更有潛力的原力敏感者，如果她能夠墮入黑暗，或將幫助您復活！”

“把她帶來西斯神殿見我。。。。。。。。”

看完這位影迷腦補的後面兩部星戰的劇情，杜克又看了看下面的跟帖，瀏覽量非常的大，雖然這是影迷自己改編的故事，但從一定程度上來說，也有利於《星球大戰：原力覺醒》的宣傳。

杜克隨後給蒂娜？菲掛了一通電話。讓她與媒體以及這位影迷聯絡，以便使得這段可以拿來宣傳炒作的劇情儘快出現在紙質媒體上面。

杜克、華納兄弟和盧卡斯影業聯合發動的映後宣傳推廣。對於《星球大戰：原力覺醒》的票房走勢，特別是週六和週日兩天的票房不出現跳水式的下滑，起到了極其關鍵的作用，影片的單日票房始終沒有出現跳水百分之四十以上的幅度。

對於普通的影片來說，首週末單日票房超過百分之三十的跌幅，就會讓製作方和發行方緊張不已。但這一規律並不適合《星球大戰：原力覺醒》這樣的影片，無論誰都知道，這部影片的單日票房不可能連續兩天維持在1億5000萬美元以上，更不可能創造連續三天單日票房突破1億美元大關的超級奇蹟。

在全方位接連不斷的話題製造下，再加上杜克與星戰系列本身的號召力。《星球大戰：原力覺醒》完全從媒體營銷上升到了社會營銷的程度。

對於大多數電影觀眾而言，對一部電影的興趣點源於對明星、情節、特效等賣點的關注，很少有人會關心是誰在幕後提煉、配送了這些賣點，而這正是電影營銷所做的工作。

電影營銷環節實際投入額很難做精確的統計，但面對這樣一個巨大市場派發的紅利，營銷環節的商機顯然不言而喻。

從好萊塢當下的實際情況看，中小成本影片通常在製作完成後進入營銷階段，而年度商業大片往往從專案策劃階段就引入專業的營銷發行團隊制定完備的策略，對營銷宣傳營銷推廣而言，工作的核心就是跟劇組以及發行方一起，提煉出影片在不同階段的營銷賣點，然後傳遞給觀眾。

與單純的品牌營銷不同，電影本身有豐富的內容資源可以反哺品牌、提供話題。

當然，在單部影片的內容量不夠的情況下，也可以分析篩選時下的社會熱點話題和影片自身做關聯。

具體到營銷過程，傳統媒體、落地活動和新媒體網際網路推廣是電影營銷繞不開的規定動作，實際操作過程中的資訊到達率和市場轉化率也是考量一個營銷團隊創意能力和執行力的關鍵。

毫無疑問，無論是杜克自己的團隊，還是華納兄弟的宣傳公關部門，這方面做