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第11部分(第4/4 頁)

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孤獨、無所追求。《浴室》中的“我”在浴室中過著“平靜的抽象生活”,他整天泡在浴缸裡,無法解釋自己行為的動機。“為什麼我不回巴黎?是的,她說,為什麼?有沒有理由,哪怕是一個我可以說得出來的理由?不,沒有。”在《先生》中,“先生拉著安娜·勃魯哈特的手,就這樣坐著,後來他不知道怎麼辦才好,又輕輕地把她的手放回長凳上。”《照相機》中的主角也沒有名字,他等待著,用一種消極的態度等待,體味著時間緩慢的流逝,體味著自己的無所作為。我發覺自己的生活——至少是一部分——和圖森小說中的人物是如此相像。圖森小說主人公的困境也就是我們的困境,這不是巧合,也不是模仿,而是一種準確的概括和預言。這從另一個角度說明了圖森小說的普遍性。圖森不是普魯斯特式的大師,但是對我們這個時代而言,仍然是稀缺的。

二、紹興

中午十二點出發,下午一點到紹興。詩人濮波在那裡接應我們。

圖森來之前,中國是他最感興趣的國家。法國文化部資助了他的這次中國之行。圖森的最新作品是《自畫像(在國外)》,是作者在世界各地旅行的記錄,不過,從它發表在《芙蓉》2001年第六期的節選來看,圖森把“國外”當作了一面觀察自己的鏡子。就像圖森這次到中國,無意中成為了我們的鏡子。所以也許不需要和他進行酸溜溜的交流,只要他站在我們面前就可以了。

魯迅紀念館、魯迅故居、三味書屋……我們不動聲色地滑過這些地方,像一串長

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