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跟隨顧愷之學習繪畫，那麼就必須去到唐代或者更早的時代，來得到顧愷之的真跡，並且還要將之帶回現實世界，這樣，才能開啟顧愷之的副本世界。
當然，在這一幅畫作上，同樣可以透過臨摹術，來學習顧愷之的畫作技法，雖然所學習的無法與真跡相比，但也是聊勝於無。
仔細觀賞過這幅畫作後，眾人面上帶著不捨，看著幾名工作人員將畫作重新放回了保險箱中，能夠看到這幅畫作，他們也是感到滿足了，沒有陳逸，他們無法進入這斯坦因密室，更不用說觀看到這幅畫作了，這不得不說，是一個巨大的諷刺。
隨後，他們繼續觀看著斯坦因密室中的其他文物，觀看著這些華夏敦煌的燦爛文明。
在接下來的幾天之中，他們都抽出時間，繼續來到大英博物館，觀看著裡面的珍貴文物，另外三名專家知道他們進入了斯坦因密室之中，也是加入了進來。
只不過哪怕有著陳逸的出面，他們幾人也只在斯坦因密室中呆了幾天的時間，隨後，便開始觀看起一些沒有展出的華夏文物。
陳逸則並沒有在斯坦因密室中呆那麼長的時間，基本每次送這些華夏文物專家進去之後，他便來到博物館其他展廳，觀看著小不列顛和其他國家的文物。
這些外國文物，在一定程度上是比不上華夏燦爛文明所形成的文化結晶，華夏文物的種類和數量，都不是其他國家所能相比的，這也是為什麼外國各大博物館，如此重視
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