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第308部分(第3/4 頁)

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,他將書桌收拾了一下,然後將其中一張黃絹放在桌上,而那幅黃庭經書法,就放在上方。

由於是書畫所用的桌子,所以這張桌子足有二米多長,將二米的黃絹完全在桌上展開,沒有絲毫問題。

看著上面的書法,陳逸使用了臨摹術,此時此刻,不僅僅有著新的筆意感悟出來,甚至於腦海中之前的一些筆意,也在不斷回憶著。

既然這是在留在玄妙閣中,替代這幅黃庭經書法所用的作品,他必須要盡全力去書寫,來讓他所感悟到的筆意風格,完全在他面前的這張空白的黃絹上展現出來。

陳逸看著上方的黃庭經書法,不斷的感悟著,渾身散發著一股平和之意,這時,他忽然拿起旁邊的毛筆,蘸上墨水,開始在空白的黃絹上書寫了起來。

這本黃庭經上所書寫的正是王羲之原本中的小楷,亦是楷體小字,創始於三國魏時的鐘繇,與王羲之並稱為鐘王,後世歷代學習書法者,都以二人為宗法。

楷體與小楷雖然一個字大,一個字小,但區別卻是十分的明顯,寫大字時要親密無間,寫小字時卻可以寬綽有餘,最為基本的書寫原則便是寫大字要能做到小字似的精密,寫小字時要能做到大字一般的舒朗。

鍾繇是楷體小字的創始者,而東晉王羲之卻是將小楷書法悉心鑽研,使之達到了盡善盡美的境界,亦奠立了華夏小楷書法優美的欣賞標準,小楷是古代日用必需的書法,科舉應試時,都是以小楷字型為標準,一般讀書人,都善寫小字。

王羲之所書寫的黃庭經有六十行,共計一千二百餘字,陳逸腦海中的筆意,已然在這一個多月中,感悟到了一個極點,此時,書寫起來,幾乎是下筆如有神助。

在絹紙上寫字作畫,他以前也曾練習過一段時間,現在書寫上去,毫無任何的問題。

在書寫過程中,陳逸依然在不斷感悟著其中的一些筆意,將之前所感受的完全融合在了一起,此時此刻,他的內心所湧現出的,完全是王羲之的想法,彷彿他現在就變成了王羲之一般。

只不過這種感覺十分的淺,一次的感悟或許很少,但是陳逸現在已然不斷臨摹了一個多月,現在將這一個多月所臨摹出的書法,在筆下全部彙集。

哪怕陳逸臨摹這幅書法,已然近百遍,再加上書法術與臨摹術的使用,讓他的速度稍快上一些,可是這近一千二百餘字,他還是花了將近兩個小時之多,才接近完成。

如果寫行書或者是草書,陳逸的速度自然會快上很多,只不過這楷書,是所有書法中,書寫速度最慢的,講究形體方正,筆畫平直,必須要一筆一畫來寫,而行書則是一筆連貫。

想要做到形神兼備,擁有神韻,那麼下筆就需要更加的穩,這樣書寫速度就會更慢,陳逸現在已然對這幅黃庭經的臨摹,達到了非常熟練的境界,再加上兩個技能的加成,也不過每個小時書寫五百餘字而已,這個速度已然可以算是很快了。

王羲之的小楷,追求一種和諧的美,剛柔並濟,平和簡靜,空靈而飄逸,陳逸所書寫的正是內心感受到的這種筆意。

終於,二個小時又過了十分鐘,陳逸書寫到了最後的署字上,永和十二年五月二十四日山陰縣寫。

寫完了這最後一個字,陳逸收筆而立,緩緩吐出了一口氣,從這書法之中,回過神來。

而此時,看著陳逸完成了書法,一旁的悟真道長和玄機道長快步走上前來,向著書桌上看去,這一眼,便讓他們面上露出了一抹驚異之色。

陳逸所書寫的這幅書法,簡直與他們玄妙閣中所擁有的那幅書法是兩種模樣,兩個境界,現在都放在了書桌上,形成了最為鮮明的對比。

那幅唐代的絹本黃庭經,上面的字型,只有形態,而無神韻,簡直可以說是一文不值。

可是陳逸所看著這幅書法臨摹出來的絹本作品上,他們卻是感受到了一種平靜,用筆圓渾,在其中他們甚至感受到了漢魏字型的質樸,質樸卻不失姿態,秀美開朗,意境高遠。

他們二人,一人為三清觀觀主,一人為玄妙閣之主,在書畫上同樣有著涉獵,不說能比得上一些名家,但道家文化侵淫之下,所形成的欣賞眼光,卻是十分的獨到,對於王羲之所書寫的道教經典《黃庭經》,他們自是研究欣賞了許多遍,不僅僅只是王羲之的拓本,還有各代名家的臨摹之作。

在陳逸的書法上,他們沒有感受到其他書法名家大家的筆意風格,只感受到了王羲之小楷黃庭經中的筆意,簡直與他們所看到的拓本上所感受到的氣息一模一樣

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