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楚著現在的情況，自己太年輕了，讓人無法輕易信任，這是人之常情，這個問題也必然會跟隨自己很久。

但他還是會有機會的，經理不敢不給，因為電影業流傳已久的一條祖訓：“做人要有禮貌，永遠不要隨便得罪某人，因為他說不定是下一個斯皮爾伯格，或者就是億萬富翁的兒子。”

聰明人都會尊重它，所以他才敢大咧咧的過來。

果然，蓋爾坐下之後，就照例地問道：“那麼，惟，你對《陽光小美女》有興趣？”

“是的，我在雜誌上看到關於它的資訊，我知道焦點的製片能力，一個讓你們這麼頭痛的專案，肯定有它的獨特之處。”

葉惟的語氣正經起來，年輕的聲音聽不出兒戲。

這讓蓋爾有種怪異的錯覺，彷彿坐在自己對面的真是個製片人，也有點認真了：“《陽光小美女》的確很獨特，我們公司的前身之一‘美國電影’2oo1年底就買下它了，然後讓它變得更好，這兩年裡修改了有3o稿。”

“哇。”葉惟驚呼的一聲，好萊塢製片廠得到一個劇本後，立項之後、投拍之前對劇本不斷修改，是一道必要的工序。

製片廠往往會找來多個編劇合力去重寫和修改，有人擅長臺詞、有人擅長場景、有人擅長角色塑造……在此之上還有一種人叫“劇本醫生”，重金邀請那些著名編劇來工作一兩個星期，把把關，提些意見。

所以一個好劇本和一個爛劇本，背後都有著一大支創作團隊。

但因為編劇工會規定，只有對原創劇本創作達5o％、對改編劇本創作達33％，才有聯合署名權，也許一個劇本全部的修改編劇改動的比例加起來會超過5o％，單獨開來卻不夠，最後署名的就只有原作者了。

外行人不懂的，以為劇本好壞全因為原作者一個人，其實背後不知有著多少的無名作者，幾個、幾十個都有可能。像《查理的天使》，17個；《石頭族樂園》，32個。

這也是好萊塢劇本平庸居多的原因，過於流水線生產了。

當然**影片的劇本一般不這樣，尤其是**文藝片，編劇和導演皆為同一人的電影更是如此。只能說，一旦進入了好萊塢的工業體系，凡事都有一套商業流程。

不過話說回來，不管放哪裡，兩年3o稿絕對是一個極高的數字，簡直堪比歷時十年修改、改了2o稿的《月球漫步》。

這樣有兩種可能，一，越改越�