第68部分(第2/4 頁)

方如建聊了會關於這幅畫的點點滴滴，然後，他又滿懷期望，去鑑賞後面一幅畫。

這幅畫方如建最清楚不過，這幅畫的內容是花鳥，都相當有特sè，屬於八大山人的典型特點，卓爾不群，立意新穎。

而且，這幅畫，上面除了有八大山人的印章外，還有黃賓虹的題跋，而且是貨真價實的，畫壇巨匠黃賓虹的題跋。黃賓虹的作品，一度曾經被人低估，但是現在，隨著大家水平的提高，認知程度的提升，還有就是市場風cháo的影響，黃賓虹的作品也越來越被人所接受。市面上所出現的，黃賓虹的贗品，也是層出不窮。

對黃賓虹作品有所瞭解的人，肯能很容易，就分辨出這幅畫的題跋，確實是黃賓虹的親筆題跋無疑。

也就是說，這幅畫，經黃賓虹本人鑑定過。

一般而言，這樣的畫，基本都是真跡。

可惜讓方如建有些小失望的是，周夏還真是剛入門的二把刀，對這最為明顯的資訊，視而不見聽而不聞。

一開始做鑑定，還是隻奔紙墨上去做文章。

這對他的鑑定結果有沒有影響，方如建說不好，但他敢保證，這幅畫的紙張，確實是老紙無疑。這也是一幅相當考驗水平的畫，方如建很是期待，周夏能有怎樣jīng彩的表現。

周夏全神貫注，也沒功夫去在意方如建的感受，他只按照他的套路，來做鑑定。

這幅畫，紙墨都很到代。

但並不能說明，這幅畫，就一定是八大山人朱耷的真跡。

就周夏自己而言，他是知道的，仿八大山人仿得最像的，最頂尖的高手有兩個。一個自然就是張大千，這位大師，作偽的水平也是前無古人後無來者。這樣說吧，每當他收到一幅真品的話，他都要進行臨摹，一則提高他自己的繪畫水平，臨摹，就是最好的學習，八大山人，石濤，董其昌，唐伯虎等明清書畫家，是他最早期的臨摹物件。

覺得臨摹得很像的之後，張大千就會拿出全副本領，下出一堆的蛋出來。

張大千是收藏大家，手裡的珍品畫作相當多，他收藏到畫之後又是秘而不宣，只要不把真品給流傳出去。這樣子，作偽起來，更加可以肆無忌憚。他作偽手法也多種多樣，東拼西湊還算好的，完全臆造的，也佔有相當的數量。

他臨摹的這些畫家的作品，也就稱為他所下的這些蛋。

他手裡有真跡可以參考，加上他自身的功底相當深厚，天賦也高，臨摹出來的作品，也就是下出來的蛋，那水準自然不用說，相當地高。

外面的人沒見過真跡，也就無從得知，張大千特意透過各種渠道，拍賣會啦，私人交流啦，所流出去的畫，究竟是不是真品。他流出去的這些仿品，絕大多數時候，都會被當成是真品，因為真跡在張大千手裡，別人可沒他那樣好的條件，參考對照來做鑑定。

而且，張大千做假畫還有一個顯著的特點，那就是，他特別喜歡請當時的鑑定大家，也就是他的朋友至交好友之類的，給他所做的仿品題跋。葉恭綽，黃賓虹，於非庵等等，都為他題過相當多的作品。

除了要提防張大千之外，想要鑑定八大山人的作品，還有一個不得不提的人，就是八大山人的弟子，萬個。

萬個是八大山人70歲左右時收的弟子。他的作品從結構、樣式、造型方面都與八大山人類似。但是，八大晚年的作品已經非常蒼勁，作畫使用的是羊毫禿筆。這種畫法，沒有深厚功力是畫不出的。同時，八大山人晚年寫了大量的書法作品，筆用中鋒，線條非常結實，收鋒嚴謹。萬個的生卒年雖然不詳，但肯定比八大年輕，他的功力沒有幾十年那麼久，所以在一些落筆轉折的地方，皴法及點染等筆墨上會有所忽視。

這些，都是鑑定八大山人朱耷作品的必備知識。

周夏自然牢牢記住心底。

眼前這幅作品，周夏從紙質的年代上找不到什麼破綻。

如果是這兩人的仿作的話，那也確實難以從這上面找到鑑定的方向。

萬個就不用多說了，他生活的時代，就和八大山人差不多，所用的紙墨也都差不多，想要準確分辨，無疑比登天還難。

至於張大千，這位主可是造假的頂尖高手，非常有敬業jīng神，孜孜不倦地造了一輩子假。當然，張大千造假也是造全套的，並不是單純臨摹完畢就了事的。

張大千早年作假，基本都會搜尋一些舊紙，然後染上較淡褐黃sè。畫好之後，又故意經過數次揭、裱，讓畫顯得比較舊，有