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以常理去分析，很有可能，看起來最像真的那幅畫，反而是仿品甚至是贗品，而不起眼的，則是真跡。

當然，一切還是要用事實說話。

周夏也不忘問周南明，這兩幅是怎麼得來。

周南明回答說是從一朋友那淘來的，至於他朋友從那得來的，他就不得而知了。他這樣一說，等於這鑑定古代書法字畫的重要依據之一，傳承有序，就沒啦！無疑，又為這番鑑定增加了更高的難度。

而且這還不能算是周南明故意刁難他，因為，市場上的很多古畫，這來路都不甚明瞭，大家也都習以為常，就看個人本事如何，眼光是不是夠。

而周南明拿出來的第一件畫作，是件立軸的平林遠岫圖。鈴印落的是元代畫家倪瓚，畫到不大，高約一米，寬大概在四十厘米左右。

周夏還是習慣於先依靠自身能力做鑑定，再和系統的判斷做對比，從中，也能學到不少的東西，增長自己的見識。

由於他是考古系科班出身，習慣先從材料進行鑑定。這次也不例外，他首先鑑定的就是作畫的絹紙，看其年代是否真的到了元代。

周夏不僅用放大鏡仔細觀測絹紙的每一處地方，有的地方還要用手細細摩挲，甚至用鼻子輕輕嗅聞。他想仔細辨別出，在材質方面，是否有做舊的痕跡。

倘若是現代新防的作品，首先，材質這一關就要被打回原形，仿古做舊，百密一疏，總是會留下一些痕跡的。當然，也有些高仿品，捨得投投入，用的絹紙都是古時候儲存下來的紙張，那周夏這招就沒多大效果。

周夏在細細鑑定的時候，對古代字畫根本沒啥研究，只愛看熱鬧的王超卻注意到，周南明臉上閃過一絲得意的微笑。這讓王超感覺有些不妙，因為周夏的這點習慣，周南明應該是清楚的，倘若是用老紙新仿的，他這一招根本不管用，反而還容易被�