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話稍稍多了些。或許可以新增些第一人稱的心理獨白。還有外貌描寫也可多些。魯新和阿信感覺是著筆最多的。阿信是主角，還可以理解，但魯新的這麼多描寫，尤其是性描寫，究竟是為了什麼？這個人物的名字，是不是暗示著什麼。等著作者有一日站出來解答。最近還看了東野圭吾的幾部書，以前還很喜歡阿加莎和島田莊司之流，他們是走兇手的技巧性的。而《埋》則完全反兇手技巧性。但這並不代表兇手的技巧就不高明。甚至可以說，《埋》中兇手的殺人技巧更讓人意想不到，而且揭秘的過程充滿黑色荒誕。　txt小說上傳分享

背後的手（7）

問了下朋友，楊哲還有沒有別的書。答案是，楊哲以前是寫詩的。朋友還在上初一的時候，十年前了，天天上課抄楊哲的詩。那時候全班傳閱，全班人都喜歡讀他的詩。聽到這真挺困惑的，心想一個人完全放棄了理想的詩，轉向更商業的懸疑推理小說。是什麼改變了他的寫作方向？同時想起來《埋》裡有一個人物，一筆帶過說他曾經也是一名詩人。而就是這個人，是整個龐大陰謀的奠基者。他颳起了血雨腥風。這是不是一個巧合？又或者是一個鋪墊？

80後文學產下的怪胎　——《埋》

這是所有80後的作家們從來沒有關注過的一個領域，偏遠的落後的村莊，貪婪的金礦礦主，卑鄙的村官，麻木的村民，掙扎在道德線上的黑記者和情婦，還有整天暈頭暈腦攥著褲襠裡頭的槍的警察。天知道楊哲是怎麼想起來寫《埋》這麼個題材的小說的。不過，誰讓他是楊哲呢。

80後文學陣營的第一次登場，是在新概念作文比賽上。而關注到楊哲，就是在這場比賽中，他的那篇繼承了希區柯克風格的小說《繩子還是蛇》。當大部分人還都沉浸在個人的小情感中，描述著風花雪月的時候，楊哲卻以犀利的筆鋒，描述著一個童話王國裡的陰謀和慾望。黑色的故事，人性的審判，結尾的大逆轉，使得他的作品在同齡人中異常顯眼。不得不說，他是80後中最另類的一名寫手。

後來得知楊哲出了一本雜文集，聽名字就很古怪——《楊哲主義》。從起名就能看出來他的異想天開。但書中講的卻是很現實的東西。主要是講述，他現實生活中，一些給他留下深刻烙痕的記憶。同樣是雜文，短篇，但他和同樣擅長寫雜文的韓寒卻有著天壤之別。韓寒關注的是社會的焦點，無論是拆遷還是*，幾乎都是眾人的熱議話題。而楊哲則把視角放在了幾乎沒人關注的地方。印象最深的是楊哲寫的一篇關於幾個繫著紅領巾的小學生用石頭子開玩笑似的羞辱和毆打一名弱智的故事。這是我們生活中偶爾能遇到的事情，但沒人會多思考一下，為什麼？誰教會了這些孩子殘忍？他們長大後會怎麼樣？然而楊哲會關注，這似乎是出於一種作家的天性。可以說韓寒是代表大眾的，是被動的，替大眾說話。而楊哲只代表自己，但他有他想說的東西。只是湊巧，你會從他的話裡看到，感到共鳴。楊哲總能在你一不小心的時候，戳到你的痛處。因為他的文字，於是你多了份思考。

因為楊哲的另類和低調，所以他從不被人注視。但這並不影響，他繼續創作。甚至，多年來的沉寂，使得他的作品有了更深刻的內涵。相對於韓寒一年一本，楊哲卻離上一本書的出版，間隔了八年的時間。楊哲這個名字幾乎已經被人淡忘了。但他依舊不急不慢的保持著他的速度。因為，這是他想寫的東西。當藝術家面對自己真正想創造的藝術品，不把它儘量完美，他是不願讓它暴露在觀眾們面前的。

我喜歡這種偏執的人。所以當他的《埋》剛一出來，我就直奔書店。翻了十分鐘，看了前兩章以後，我堅信，這是一本可以感動中國的書。

青春校園，王侯將相，刨墳挖坑，這就是當代中國文學的主體。而楊哲卻把目光放在了社會的焦點問題上。在偏遠的山區，那裡沒有王法，那裡的人們為了發展經濟，對環境做著肆無忌憚的破壞。而環境最終開始報復人類。這時候一部分先富起來的人，想離開這個被叫做魔鬼村的村莊。而他們離開的方法，就是更殘忍的壓榨別人，只有積累了足夠多的財富，才能搬到大城市去。而那些被拋棄的人，像幽靈一樣，沉默，卻充滿怨念。是的，他們沒有權利，也沒有尊嚴，但是當他們盤聚在一起，他們就像可怕的海藻一樣，吞噬海里一切生物呼吸的空間。看到這，你會想起什麼？我反正是啞然一笑，必須承認，楊哲在深度上，已經超越了80後的所有作家，他離文學的真諦更近了一步。書包　網　。　想看書來

背後的手（8）

但這又是