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和幾個群眾演員在這個臨時搭建的日本宮殿裡展開了追逐，這場戲對於李準奕來說，不是什麼難事，整個拍攝過程進展的很順利，克里斯托弗？諾蘭也十分滿意。不過李準奕真正好奇的，還是水漫金山要如何拍攝，這在他之前拍攝的小成本電影裡是完全不可能出現的場景，也算是一次新體驗了。

“奕，你站在這裡。”當所有工作人員都在忙碌的時候，李準奕被攝影師瓦雷？菲斯特拉到了這個場景的正中央，他的手裡還拿著一個類似隨身話筒大小的機器，在李準奕的臉部測來測去的。這就是進行傳統配光時使用的測光儀了。

所謂配光，用通俗的說法就是調色。電影之所以要做配光，主要就是因為不同的時間、不同的光源條件下拍攝的鏡頭之間難免存在差異，如果不加處理直接沖印，鏡頭剪輯在一起就會顯得不和諧。當然，創作者處於自己的藝術追求，使影片畫面呈現出自己需要的風格，也是原因之一。

在拍攝“單身男子”時，湯姆？福特就對配光下了很多功夫，不過湯姆？福特更多是依賴數字調色軟體，而只信賴傳統膠片的克里斯托弗？諾蘭就使用的是傳統配光，所以在片場才會出現瓦雷？菲斯特親自在李準奕身邊調色的畫面。瓦雷？菲斯特可是克里斯托弗？諾蘭的御用攝影師，對傳統光化學工藝有著深刻的理解。

“菲斯特，每次拍攝之前，你單是調整燈光就要花上半個小時了，這樣不會讓拍攝進度變慢嗎？”李準奕以前拍攝的影片，大多都是使用後期數字調色，所以在現場拍攝時，調色工作就沒有那麼複雜。“而就我所知，克里斯是一個極度追求效率的導演，他拍攝電影的效率可是有名地快了，”說話間，還可以聽到克里斯托弗？諾蘭在催促工作人員的聲音，艾瑪？托馬斯則是站在整個場景前面，在和道具師討論細節問題。“那他還在配光上花如此多時間。”

對於李準奕這門外漢的提問，瓦雷？菲斯特沒有立刻回答，仔細地在記錄測光儀上的資料，然後對著後面的燈光師喊到，“沒問題了，就這樣。”回頭之後，他才對李準奕解釋到，“傳統配光的確十分複雜耗時，我需要對現場的色彩平衡和曝光條件作出十分瑣碎的調整，但這卻會讓我們後期所需要處理的工作極大地減少，差不多隻需要數字調色所需時間的一半吧。這就是克里斯願意讓我花長時間在現場進行配光的原因。”

李準奕恍然大悟，原來如此，正所謂磨刀不誤砍柴工，就是這麼個道理。果然，克里斯托弗？諾蘭還是比較相信膠片的，對於電腦、數字技術什麼的不太感冒。

這時，克里斯托弗？諾蘭看李準奕這裡已經準備完了，就走過來，“奕，等一下水就會從視窗**出來，你放心，玻璃碎片不會射到這裡來的。”克里斯托弗？諾蘭一臉的認真，指著天花板上兩側的玻璃，“你兩側也會被水淹沒，水會直接劈頭蓋下來，把你淹沒，不過你放心，這水不會把這裡給完全淹沒的，你只需要在這個位置，站穩就足夠了。你確定沒有問題，可以親自上陣嗎？”

由於在拍攝這部電影的過程中，會有許多驚險困難的場景，所以劇組為每一個演員都買了保險，同時也都配備了替身演員。每一次拍攝，替身演員都會到現場隨時待命。所以，克里斯托弗？諾蘭在拍攝這場戲之前，還是專門詢問了一下李準奕，是否需要使用替身。

李準奕笑了笑，“放心，我沒事。你只要確定水不會把這整個房間都灌滿，讓我有溺水的危險就好。”李準奕這當然是在說笑，這是一個開放的空間，不要說密封了，他身後就是整個開放的空間，根本沒有牆壁，水當然不可能把他給淹了。聽到李準奕這笑話，克里斯托弗？諾蘭無奈地看了看李準奕，但沒有笑，只是說了一句“小心，站穩”，然後就走回了自己的攝影機後面去了。

其實李準奕現在所處的日本宮殿場景，內部的建設全部都按照日本風格建造，這固然花了許多心思，但重要的是天花板處的視窗外面，一共設定了二十六個水箱，裡面儲存了五千加侖——差不多十九噸的水，只要克里斯托弗？諾蘭一聲令下，這些水箱就都會被開啟，巨大的壓力會立刻衝破視窗的玻璃，然後水就會**出來，製造出水漫金山的壯觀場面了。

“奕，先給我來一個抬頭的特寫。”克里斯托弗？諾蘭確定所有都準備好之後，馬上就投入了拍攝之中，果然是一個高效的導演。“眼神，發現宮殿在搖擺、洪水就要來的眼神，OK”

一切準備就緒之後，李準奕就站在了宮殿的中間，一動不動，等待著水漫金山。拍戲真的是一件很奇妙的事，李準奕明明知道自