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弗萊德？派爾就為李準奕租了一間公寓，至於買房子，那幾乎就是不可能的了。不要說洛杉磯最有名的比佛利山莊了，就算是李準奕現在居住的馬里布區——是洛杉磯有名的富人區，也不是李準奕現在可以負擔得起的。

其實，如果硬要買一個五六十萬美元的公寓，李準奕還是買得起的。只是，弗萊德？派爾覺得李準奕現在事業尚未穩定，也沒有必要急著買房子，何況以後會如何發展還不知道，如果有機會的話，以後在比佛利山莊買一套房子，絕對是更加明智的選擇。所以，租公寓自然也就成為目前最明智的選擇。

李準奕不禁感嘆，首爾和伯克利的房子才剛剛落實不久，就又要開始負擔洛杉磯的房子。

不久前，率先回來洛杉磯的弗萊德？派爾，在和幾個劇本的編劇面談之後，終於有了初步的結果。雖然弗萊德？派爾完全可以做主，畢竟李準奕還是一個新人，大部分時候所有行程、作品都是由經紀人做主的。可李準奕還是有些不同的，以林夕遠在韓國的經歷來說，李準奕對作品的選擇，有著異於常人的敏銳和明智。事實勝於雄辯，弗萊德？派爾猶豫再三，還是接受了林夕遠建議——畢竟林夕遠用他那憋足的英語把事情描繪清楚，可不是一件容易的事，弗萊德？派爾決定去和李準奕談談再說。

雖然李準奕現在在北美是火熱異常，但到弗萊德？派爾手上的劇本，其實也就只有五個，算不上多，但也絕對算不上少。弗萊德？派爾和五個劇本的製作人或編劇都見過面了，今天他來見李準奕，也把五個劇本都帶了過來。

“奕，你看看這些劇本吧。”弗萊德？派爾在李準奕的對面坐了下來，把劇本都放在了桌面上。“雖然劇本只有五個，但其實都是很出色的劇本，林說最好還是問問你的意見。”

李準奕也沒有太過奇怪，還以為美國這裡也是和韓國一樣，演員都有挑選劇本的權力。此時，李準奕沒有想起，無論在哪個區域，有權力挑選劇本的都是頂級演員，在亞洲已經習慣如此的李準奕，卻忘記了這裡是美國——他才拍過一部電影的美國。所以，李準奕也理所當然地拿起了劇本。

美國的劇本沒有韓國的那麼花哨，只是簡單的白色A第一個劇本，比想象中要薄了許多，封面上書寫著電影的標題，“與莎莫的五百天（500。　Days。　Of。　Summer）”，底下寫著導演馬克？韋布，還有編劇斯考特？諾伊施塔特。除此之外，就什麼都沒有了，沒有發行公司，也製片人，空蕩蕩的。這和當初“暮色”的劇本有很大的差別。

李準奕略覺得奇怪，但還是翻開了劇本起來。李準奕英文劇本的速度，比起韓文來說快了不少，很快就翻了前兩三頁。其實這是一個很簡單的故事，講述了一個男孩遇到了令他心儀的女孩，兩個人之間經歷了五百天的戀情。

雖然講述的是愛情故事，但卻用一種十分特殊的時間排列法進行敘述，有點像是男主角的日記，還配上了略帶諷刺的旁白。顯然，這個劇本十分有自己的色彩。

“弗萊德，這是哪個公司的劇本？”李準奕對這個劇本頗感興趣，覺得不僅有獨樹一幟的特色，而且還頗為有趣。

“奕，這是一個獨立電影。”弗萊德？派爾的回答，讓李準奕恍然大悟。

“難怪……”李準奕只說了這一個詞，的確，讓正規的電影公司對這樣一個獨特的劇本投資，的確十分困難。想象一下，就連“暮光之城”如此大熱改編成電影，改編權最後的獲得者都是頂峰娛樂這樣一個小公司，可見大公司對於劇本挑選之挑剔了。

“獨立電影”的概念來源於上個世紀中期的好萊塢。當時的好萊塢由所謂的“八大電影公司”所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的“製片人制度”。這種“製片人制度”的目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤，因此，儘管這種制度為電影事業帶來的大量資金，但也限制了電影創作者的發揮空間。於是，一批電影人擺脫“八大電影公司”的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔任導演，拍出了許多與商業電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為“獨立電影”。

獨立電影不透過商業機構直接的投資實現融資，也就不以牟利為第一目的。小製作、低成本、技術手段的簡化是它極其現實的標誌。不過，低投入並不意味著粗糙和不專業。在國外它是對一部影片經濟投入程度的標識，不過獨立電影也是有大投資大製作的，比如“美國往事”和“百萬寶貝”。

獨立電影在題材、拍攝手法、表達方式上由於受到出資方的影響比較