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看在她只小住兩晚的份上，鄒妍強迫自己則再對這間法國路易十四式的房間太好奇，因為最常被好奇心殺死的並不是貓，而是不識好歹的女人。

但是……這間房間除了入口的門外，竟然還有四扇罩著帷紗的窗戶，窗戶兩側矗立著兩扇門；一個是小的，另一個則是大的。

小的是為了“小號”，大的是為了“大號”？鄒妍戲謔地假設。

不過假設一向是需要人來印證的，所以鄭妍上前開了門。

初步檢視的結果，小門後的天地不僅是“方便之地”，還兼具有三溫暖的裝置。

“哇塞！哪家的賣油郎，還真會享受！”鄒妍邊說邊將小門猛地關上，再快步走向大的那扇門前面。

門被她重重的推，呀然而開，裡面的景色隨之展現，其擺設之“貴”的程度和她住的這間之“華”的程度不相上下，但卻完全不同從此間的歐式風格；門扉後面是一間雅緻且富濃厚東方色彩的寢室──有點中國，又不是太中國。

鄒妍將頭伸了進去，以一箇中國人的眼光打量這個房問，她覺得設計這間房間的人可能太偏重東洋風了，反而突顯不出中國傳統的韻道，除了房內擺設的骨董傢俱、幾幅墜地的掛圖與陶瓷，雪中送炭似地點出了一些些意思。

不知怎地，鄒妍能感受到設計這間房間的人的頹喪感，他，或她，好像要把一個確切的主題抓在手上，卻又摸不著竅門，因而徘徊在外，不得其門而人。不過值得一提的是，這家飯店主人的品味還真是與眾不同。

偌大的房閒以並排雕鏤的木窗懸掛做隔間，以替代屏風的功效。四面牆壁上掛了好幾幅橫寬的字畫和掛圖，其中有清代名家方士庶的揚州名勝圖、明代沈周的竹林送暑圖和明代文徵明所寫的行草書自作詞手卷。

鄒妍佇立在八篇行行飛舞、一列攤開的手卷前，不照順序，抬眼就與“右詠秋月”的那個小段落對上眼，她微蹙眉頭，將眼鏡移到頭頂，吃力地讀了起來。

拂草揚波復振條，

白雲千里雁行高。

時飄墜葉驚寒而，

更入長風捲夜濤。

情漠漠，意蕭蕭，

繐幃紈扇總無聊。

潘郎愁添霜雪，

滿鏡蕭疏怕見搔。

鄒妍認真地將嘴一抿，“嗯！好詞！可惜不懂！”

她嘆口氣，拉下眼鏡，漫踱到角落時再轉個彎，來到另一面牆前。這回牆上掛的是一幅兩公尺高的紅衣仕女圖。

鄒妍雙手背在臀後，腳跟往後退了一大步，以嚴厲的目光看著畫中的女人。

女人款款搖曳的姿態挺美的，一動一靜的組合彷彿就要飛起來似的，盈手一握的纖腰，配上連身搖曳而下的紅裙，足以令男人的豪氣萬丈迅速湧現。尤其那對交錯著喜與悲的大眼和哀慼表情，像極了一朵雨打芙蓉，讓人只敢疼不忍罵。這種令女人我見猶憐的表情最能把男人迷得團團轉。

而鄒妍討厭這種女人！因為她沒有那種可把牟定中迷到死心塌地的本錢。

對鄒妍來說，像這樣的仕女圖她是見多不怪，因為父親鄒雋易也喜歡蒐集畫，所以接觸的機會自然就多。

老實說，從創作者的筆法和空間對比觀念來看，這幅畫其實是以西畫方式臨摹中國彩墨下的產物，況且主題人物與背景無一不出中國彩墨的特色，所以乍看之下，容易令人混淆。

照這畫軸陳舊的情況和落款所載的回曆年期看來，這幅畫好歹也有四百年的歷史。

不過若把臉湊近一點仔細觀察的話，很快會發現畫中人的五官極具立體生動，除了康熙時期的義大利裔畫家郎世寧的作品外，道種實相與寫意並容的綜合畫作在明清時的中國並不多見。

鄒妍低頭陷入思考的當口，在她眼角邊的畫影突然輕輕地飄了起來，她猛地抬頭捕捉影像，但是畫軸好端端的直立在壁緣。她以為是長途搭機所產生的錯覺，不加理會，直到她轉身要朝人口大門邁去時，一陣清脆的“喀”自來她背後傳來，其音質清脆的程度不可能是錯覺。

她旋身快步走回去檢查烏漆剝落的木軸，拿起來不管三七二十一地往壁上試敲了幾下。

確定是這個聲音沒錯後，鄒妍覺得有些毛毛的。她謹慎地環顧四周，發現玻璃窗都是緊闔著的，風根本沒有辦法鑽進來。

這時她慢慢抬眼與畫中人的眼睛對上，那如星光的黑瞳孔被投射進來的光線照得發亮，把畫中人含意深遠的目光