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——剪裁十分貼身，上面還有銀線繡的暗紋。這暗紋可是有講究，模仿著愛因斯坦玻爾費曼麥克斯韋的簽名來了一串。胸口的一抹彩色波狀橫紋從左襟延伸出去，創意來源是波粒二象性。

明明應該是科學怪人的觀感，配上阿耶斯提斯希臘雕像般的側臉，倒是賞心悅目起來。他在臺上站定，又將雙手從褲袋中拿出——攝像跟著給個特寫，他的十指上都帶著戒指，透明玻璃燒製而成，是一排小燒瓶量杯小天枰，別樣的俏皮可愛。

“作為謝幕演出我給9。5分，倒是對時尚界很好的挑釁。”

——Jos　van　Heel；　Main　Editor；　“L’officiel　Hommes　France”

在他之後上臺的是阿德契科。他似乎對這最後的舞臺期待已久，踏上走道時沉沉邁開一步，讓在空中架起的走道都微微顫動。他一副上世紀的飛行員裝扮——棕色皮帽上的護目鏡，邊框上甚至帶著金屬鑲釘。短夾克對他健碩的身體恰到好處的包裹，羔羊絨的夾克內襯的溫暖感中合了他的身高帶來的威壓感。夾克的袖口一路向上挽起，阿德契科那巧克力的色肌膚泛出耀眼的光澤。他夾克的內裡是一件鬆垮的背心，泛黃的顏色像是汗漬，背心的正面卻印就了一張舊波普風格的——穿著女裝的富蘭克林頭像。也似乎是從這裡開始起，有哪裡開始不對了。

高腰的皮褲粗粗一看還是普通的樣式，收腰處卻加了一根紮成蝴蝶結的腰帶。腰帶的點綴是隱約可見的米色的蕾絲邊，不多不少，分量剛好讓人懷疑你是基佬。腳上的深棕色中筒皮靴是最簡潔的設計，偏偏是高跟的，還是楔型跟，頓時就多了一分微妙的意味。

除此之外，一切還是硬漢的風格。

說來奇怪，那些女裝的小細節竟然良好地融入進了整體風格——亮眼卻不喧賓奪主，阿德契科的男人味也沒有因此減損。他看起來絕不像個大號的男保姆，雄性的意味十分昭彰。

“從他身上得到啟發就是，沒有什麼材質是女裝專屬。從來都沒有。”

——Michael　Gonzalez；　Fashion　Director；　“Hercules　Spain”

前幾位模特擁有出色表現，之後上場的幾位也毫不遜色。那法里奧拋棄了黑手黨大少的西裝革履，換上伊頓公學校服式的少年裝扮，揹帶褲和圓形玳瑁眼鏡莫名相配，義大利人的黑髮上劃出分明的頭路。　牛皮斜挎包的帶子被他緊緊攥在手裡，條紋短袖襯衫是橙色底上印著白色圓點，釦子神經質地扣到最上面一顆。大面積橙粉色的腮紅遮蓋不住他憂鬱的眼神，他像是個被人逼迫著長大的孩子，走在臺上讓人心疼。

盧克則化身沙漠裡苦行的僧侶，一身大地色的流蘇長袍裡摻雜著被風沙打磨過的紅色，沒有任何妝容的臉上帶出原始的慈悲來。隨他而來的悠揚梵樂還未盡，西斯塔克維奇就踏著“Rockers　to　Swallow”的前奏跳上了臺。一小塊一小塊的正方形透明亞克力板在他身上用鎖鏈拼湊成了一套連衣裙，在這連衣裙的私密部位處，亞克力板乾脆塗了黑來保護隱私，讓三點部位反而更加顯眼。配上衝天的白色洋蔥頭和熒光綠色的塑膠靴子，未來感簡直就要閃瞎人眼。埃德蒙上臺時黑色面紗先聲奪人，黑紫色相間的豎條紋綢襯衫是圓領墊肩設計，火山石的領釦上還配著禁慾的領結。下半身緊身九分褲和腰側的牛津包都黑得反光，整個人都像是從某副陰鬱的油畫中走出來的——好一個二十世紀三十年代的遺孀，妖冶陰狠。而在他之後的特拉維斯卻走了完全相反的路線——和他合作的設計師是Jeremy　Scott；此人乾脆把Adidas翅膀鞋上的翅膀放大了三十倍，直接插在了特拉維斯的上衣背後。特拉維斯一身瑩藍色的羽絨衣褲，上下身都像是被充了氣一般鼓起來，遠看像是米其林公司的吉祥物。虧得他長手長腳，露出的手腕腳踝也是精瘦，這才把膨脹感平衡了下來。

臺下觀眾看得津津有味，再翻翻手中模特名冊，這才驚覺，沒有走臺的模特只剩下了五個。

LGM其實對於壓軸大戲有所安排——這剩下的幾個人是按分數高低排下來，排名比較靠前的幾個：波特維，相川政行，裡弗斯，阿爾弗雷德（已退賽）和駱林。薩沙現在的分數其實比波特維高一些，不過抽中了走開場，就不在這幾人之列。而駱林因為個人情況特殊，LGM對於他出意外事故的可能性有所顧忌，便被放在了最後。剩下的幾個人裡，頭一個出場的是波特維。

黑色的皮質繭型外套模