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在李飛陽的前世，大運動破四舊的時候，紅衛兵要拆毀京都的城牆，美其名曰搞建設，當時的梁思成極力阻撓，神淚俱下。後來實在沒有辦法，他找到一個荒唐的理由，道：“萬一發生戰爭，這麼厚這麼高的城牆，還可以當炮架子使用啊，留著吧。”但是無用，沒人聽他的，梁思成傷心欲絕，最後道：“一個城牆，對於支援國家建設，作用不大，你們現在拆掉，幾十年後，你們必然還要重建，勞民傷財，與國無益。”

但是，該拆的還是拆，中國幾百年的，儲存的最完整的，最有歷史意義的古城牆，就被這麼一群混蛋玩意兒給拆掉了。

果不其然，幾十年後，京城又開始重建老城牆，但是已經不是原來的了，失去了當初的味道，施工方案，燒製方法，已經和古代不同，完全是殘次品，毫無意義可言。

沒想到這個世界裡面，京都古城牆竟然現在還儲存於世，實在是值得慶幸之事。

次日，王不知又在唐城轉悠了一天，第三天才返回京都。

幾天後，王不知發來電報，《紅高粱》開始出版發行，樣本正在郵寄的路上。

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第六十三章　轟動

幾天後，李飛陽收到了王不知發過來的圖書樣本，線裝本，紅黑兩色的書面，沒有什麼插畫，就只是紅與黑兩種顏色，封面“紅高粱”三個字，李飛陽並沒有請別人代寫，而是自己以行寫而成，交給了王不知。

作家自己出書，而且還自己提名，在整個文學圈子裡，還是第一次。

一般的作家，如果出書，要麼是以印刷體作為書名的形式，要麼就請書法名家題名，作為襯托或者說是宣傳。

李飛陽則不然，他就是自己寫書名，王不知給他推薦的幾個書法大家，他統統不要。

對於大漢現在的什麼文學界的書法家，李飛陽從心眼裡看不起。寫的字故作高深，東扯西拉，完全不成個樣子，偏偏有好事之徒，鼓吹什麼此人的書法已經到了爐火純青，高深莫測的境界，令人可笑可悲。

就像前世，郭沫若的書法被國人奉為精品，但在行家眼裡，狗屁都不是，康生就說過“我用腳丫子寫的字，都比他寫的好！”可見郭沫若在行家眼裡的地位。

關鍵郭沫若此人，人品也不行，拋棄前妻，卑躬屈膝，不知羞恥為何物，被同時代的文人所不恥。

魯迅當面諷刺過郭沫若：“我遠看像條狗，近看像條狗，仔細一看，原來是郭沫若先生！”

如今，大漢的幾個所謂文學界的書法名家，也是被吹捧而出，恰如前世的郭沫若先生。這些人猶自洋洋自得，不以為恥，反以為榮。

郭沫若好歹也算是才子加**，還有那麼幾分才氣，如今大漢這些所謂名家，既無才氣，也無骨氣，甚至連御用文人都算不上，偏偏自高自大，目中無人，所思所行，令人作嘔。

王不知在書裡面作了序，談論了對《紅高粱》這本書閱讀後的感受：

一般來說，一部小說要出版發行，都會有一篇序文。

現在，這部書，是我厚著臉皮，死纏爛打的非得要求給他作一篇序文的。

我認為，我能給這部書來作序文，是我的榮幸，是我的驕傲，也是我對未來文學界一顆新星冉冉升起的見證。

本來，飛陽同學是不想作什麼序文的，他嫌麻煩。我給他推薦當世書法名家來給他的書題名，他不樂意，也是嫌麻煩。

最後為了省事，他自己寫了書名，讓我放在了書的封面上，他的字很好，確實用不著求人題名。

我甚至覺得，這部書的序言，也應該是飛陽來寫才更為切題。但是，這個作序機會因為我的私心，被我要了過來。

那麼，就說說這部書吧。

這是一部讓我熱血沸騰的書，在平靜的文學之湖裡，這部書就好像一塊大石，扔進了平靜的湖面，打破瞭如今文學界的平靜。

他描寫的不再是戰爭本身，不再是苦難的**他的角度已經不侷限這些地方了。書裡面對人性的呼喚，對暴力的直觀描寫，粗暴而驚心，直現了那種極度血腥的場景，由此在劇情裡面產生的巨大的矛盾衝突，在讀者心裡也產生了極大的震感性。

如今大多數作家的寫作方式，基本上都是平鋪直敘，娓娓道來，下筆詳盡而用詞文雅。生怕與粗俗沾上邊，唯恐自己的文字裡面沾染上一個“土”字。似乎只有文字的文雅，才能襯托出作者本人的修養一般。