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能翻跟頭、說俏皮話、歌星模仿唱、甩手絹、演小品，甚至偶爾還能變個小魔術。

另一個方面，這類場所的主持人一般都是“滿身盡帶黃金甲”，無論觀眾怎樣變著法兒的刁難戲弄，你都得要做到刀槍不入才行，說白了就是*要硬，臉皮得厚。

林小箐經常就是一身花布衫、七分褲，把自己打扮得像傻大姐似得往臺上那麼一站，裝傻充楞，插葷打科，用自己“無厘頭”的活潑、風趣逗得觀眾哈哈大笑。

那天晚上的演出序幕一拉開，觀眾就感覺哪兒有點不太對勁，要擱往常林小箐怎麼也得在臺上調侃十幾分鍾半拉小時的，直到把大家逗噴了算，今天她只在臺上逗留了不到兩分鐘就下場了，跟著就是李玉虎李師傅的氣功表演。

丟了一隻眼睛的李師傅是翻著跟頭上場的，手裡提著一杆烏黑錚亮的銅頭標槍往臺前那麼一站，烏金眼加烏金槍，燈光一照，看上去冷颼颼，陰森森，古怪恐怖。

也該著李師傅蹬臺的跟頭翻得猛了點，都蹦到舞臺前沿上了才踉蹌著收住腳根。

坐在前排的幾名觀眾被從舞臺上探出的半截槍尖嚇得身子直襬，臉色都變了，這要是被紮上那還好的了，非死即殘。

接著，李師傅開始像豹子頭林沖一樣呼呼地耍起了手中的那杆黑標槍，先是一個地滾雷，跟著一道旋風腿，再來一個隔山打牛，黑標槍劈頭蓋腦地砸下來……

舞臺上硝煙四起，殺機頓現……

第五章　穿心蓮子（2）

你方唱罷我登場，李師傅氣勢如宏的標槍剛耍完，還沒等大家喘口氣，林小箐和楊二剛就上場了。目前在北京各色場所演二人轉的演員不下三四十付架（一付架代表一男一女一對搭檔）。而且清一色年輕化，都在35歲以下，這些演員大都來自東北農村，特別能吃下辛苦，也特別講信義。由於二人轉演員並不在一個固定場所演出，所以一付架的演員要到處走場，再加上二人轉表演的特殊性，為了演出方便，許多一付架演員都是夫妻。有時候，觀眾看一付架裡女演員年輕漂亮，而男演員醜得可笑，但他們一樣也是夫妻。不過現實中的楊二剛長的還是挺順眼的，在臺上故意扮醜那是另一回事。

林小箐一身藍色的綢緞旗袍，髮髻高挽，手裡拿著一副竹板一根鼓棒。楊二剛根本就沒換服裝，還是平日臺下的休閒衣服，短袖白T桖衫，黑西褲，手裡端著一把大三絃搬了椅子往妻子身後那麼一坐。

一看夫妻二人的穿著裝扮，觀眾就知道今晚他們倆表演的肯定不是二人轉。

這時，李玉虎從後臺擎著一個一米多高的架子鼓擺到了小箐面前，順便調了一下麥克風的高度，轉身退下。

“各位老闆，”林小箐開口了，臉上肅然的表情稍稍鬆動了點，但還是沒有笑容。“我們夫妻二人今晚給大家換換口味，學唱一段京韻大鼓，唱得不好還請各位多包涵。我唱得這段戲是少白派中東轍的，戲名叫《樊金定罵城》，講得是……”

說到這，小箐右手一揚，小鼓棒一揮，“咚咚咚”三聲鼓響過後，她唱到：“唐貞觀被困鎖陽城，太宗和群臣盼想救兵。忽一日邦君店的薛景山城下報號，城樓上愛將的貞觀要攏絡英雄。奈仁貴在邦君店上招親未曾啟奏，因大唐律也不準收妻在軍營。況遭貶時寒心曾上過絕戶本，因懼罪白袍不認小英雄。薛景山二闖重圍將娘去認父，薛仁貴見樊氏賢人馬奔城。淡梳妝香軀端正懸金劍，素征衣*斜扭跨銀龍。桃腮冷帶風塵垢，杏眼寒凝俠烈容。二十年被日月消磨佳人半老，依然是那當初的動作還是舊日的神情……”

林小箐自擊鼓板掌握節奏半說半唱，韻白清楚，聲調脆亮，唱腔主要以一板三眼的慢中板和有板無眼的緊板為主，長腔、悲腔、花腔一氣呵成。旁邊拉弦的楊二剛鎮定從容，手上運弓速度的快慢完全按著小箐的鼓點走，時間和力度控制的恰到好處。俗話說的好：“會拉一條線，不會拉一大片”，　運弓講究的就是“一條線”走，再加以力度上的變化，似波濤一浪高過一浪，情緒不斷高漲，這樣才能產生一種突強的爆發力，達到一種“悲泣”的強烈藝術效果。

當林小箐唱到最後：“薛仁貴你把夫妻父子的人倫全都喪盡，我和你是歡喜的冤家恩愛的仇。薛仁貴你看頭上有青天佳人不語，皆因是一腔怒氣堵住了咽喉。半晌賢人哭聲父母，我的爹孃　啊您那無主意活活斷送了這苦命的丫頭。眼望著眾鄉兵悲聲悽慘，叫一聲血心熱膽壯士的英儔。蒙好意勞而無功多多的生受哇，恕難婦事到了如今我不自由。求眾位　回家照看我那年殘的父