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中反覆出現，自然得甚至沒有一點唯美，它的生物性對你的寫作有影響嗎？在你的小說中，小蟲這個人物由性引發的愛滋問題，讓人聯想到美國影片《半熟少年》，你認為出生在70年代後期的中國街邊崽和問題青年最大的心靈隱患是僅僅是“性”嗎？靠性的複雜性和多面效能單純地刺激藝術創作嗎？

答：寫性的時候我比較客觀，我不喜歡把性以外的東西放在性之中，《糖》裡那個女孩子就是太喜歡把性和其他情感混在一起了，所以這麼多年她都沒搞清楚什麼是高潮，直到一次毫無感情的“操”。但她很快就不喜歡“操”，這當然是對的，最後她自己開始練習尋找性高潮，這時她已28歲了，這個可憐的女孩終於活得自覺一點了。性的生物性會讓我的寫作更加充滿憐憫，當然這憐憫是以殘酷為代價的。中國街邊崽和問題青年最大的心靈隱患不是性，是缺少愛以及愛的教育。

10、你對金錢和物質的態度是怎樣的？

答：我當然喜歡錢，我喜歡用錢來表達我的愛，或者買一個感覺，比如開一場搖滾PARTY，比如讓所有的好朋友都住在一個大樓裡，比如吃自己特別想吃的美食。但我對錢又非常不在乎，我同樣喜歡並非常善於利用這種不在乎給自己好感覺，我注重平衡。物質方面我喜歡簡單、實用、質樸。除了護膚品，我抵制名牌以及假名牌。

11：談談你現在的生活吧！（你的閱讀、生活方式、對自己未來的期望等等）

答：最近我懷孕了，所以十年來第一次每天晚上睡覺白天發呆。因為戒菸，戒酒，所以寫作中斷，開始看一點書，搖滾聽的不多，聽HARDHOUSE聽得比較多，PARTY照開，家裡買了唱機和調音臺，想做DJ。懷孕，生出來的孩子可能是個HOUSEBABY。就這樣，我的生活突然被改變了，而且這改變將繼續下去。

12、什麼是自由？

答：以前我喜歡“私奔”一類字眼，我覺得這類字眼意味著自由之路。後來我吸毒，我覺得毀滅自己是唯一的自由，我覺得吸毒就是通往自由的鋼絲。後來我還是喜歡吸毒，我覺得毒品是和神溝通的鑰匙。後來我怕。一想到自由就怕。後來我認為自由就是得清楚哪些事可以做，哪些事就是不能做。現在我明白人生就是受苦，就是去愛，知道了這點，就獲得了無限自由。

關於《糖》的訪問（謝海濤問棉棉）

1、有人說你是“用身體寫作”，你怎麼看？

答：這話是三年前葛紅兵第一個說出來，當時他看了我的《啦啦啦》。這句話是因為我的寫作而產生的，我的寫作並不依照這句話。他的說法帶著一種詩意，相對其他作家而言指出了我的寫作特點。我想這“身體性”指得不是慾望和感官，而是指一種離身體最近的、透明的、用感性把握理性的方式。喜歡音樂，節奏感強的人會明白我說的這意思。

2、有人說你們是被炒做出來的作家，你怎麼看？

答：我不是被炒做出來的。我的《糖》就是我的近十個中短篇小說，寫了五年了，早就寫好了。在外面折騰了大半年才找到出版商，然後又找不到出版社，我沒花太多工夫在這方面，因為這事只能憑運氣。現在誰都說我是被炒做出來的，那麼半年前為什麼只有一個丁曉禾？為什麼只有一個戲劇出版社？這本書的策劃丁曉禾本身就是作家，所以我運氣突然好了。我十六歲就寫小說了，《上海文學》知道我的故事，我27歲才開始發表作品，代表作《啦啦啦》改了一年才發表。我發表作品和所有的作家一樣難。加上我的寫作毫無章法，所以有時更難。

3、十六歲時你寫中學生自殺，二十五歲時寫關於毒品問題的《啦啦啦》，二十六歲寫酒吧故事《一個矯揉造作的晚上》，這是一種時髦嗎？是什麼讓你對這類內容感興趣？這和你的經歷是否又關？

答：我只寫我身在其中的生活，我一直面對自己寫作，我寫作一直都和我十六歲時一樣，只是想表達。寫作時我只對錶達感興趣，我沒興趣溝通，更沒興趣趕時髦。十六歲時不可能會覺得“自殺”是時髦，那是件十分恐怖的事情。我從沒想到我作品中某些元素會成為“時髦”，這隻能說明我的寫作力量不夠。我在作品中表達我的愛、我的困惑和我的無助，我在作品中分析危險的青春，並且尋找啟示。這一直以來都和我的經歷有關，我的經歷是我的主流，是某些人的主流。我不需要透過寫作來表現我的前衛。說到趕時髦，我只在一件事情上趕時髦，那就是音樂，我比較關心這個世界上哪個俱樂部裡又出現了新的音樂，這是我的各人愛好問題