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，卻往往是耐人尋味的點睛之筆。譬如蔚韋在醉酒不省人事的情況下遭郭東的玷汙，總覺得自尊受到了極大的傷害，但是後來她的心理又有了微妙的變化。作者以不無幽默的筆調寫道：“自尊被傷害的感覺，就像一杯茶，剛泡出時是濃濃的、釅釅的，但被水一遍遍地衝泡了多次，味兒也就慢慢地淡了。”又如，郭東和蔚韋第二天又去他們嬉戲過的沙灘，試圖尋找兩人昨晚留下的印記。但是“寬廣平展的沙灘上，佈滿了一夜波浪留下的道道吻痕，似某個當代印象派畫師的傑作。兩人興致勃勃地去尋找昨晚他們留在那裡的沙桌，這注定是一場徒勞——哪裡還有它的一點點痕跡！在壯闊的大海面前，一切人為的存在都是那麼短暫渺小、瞬間即逝。”看似泛泛，其實恰是蔚韋與郭東之間這場遊戲的讖語！

小說人物不多　，真正的主角其實也就宏成和蔚韋夫妻倆。由於鋪墊充分，因此他們各自的“始亂終棄”以及最後的“分而複合”都顯得真實可信。對於小說的結局，有個先我看過這部小說的朋友曾這樣認為：各方面幾近無可挑剔，只是結局宏成與蔚韋“重歸於好”有些理想化了。但我的看法正好相反。這個貌似團圓的結局不是理想化，而是殘酷，是全書的精華所在。請看：“……宏成撫摩著書本，目光久久停留在院子角落裡的桂花樹上。桂花樹厚碩的葉子在夕照中閃著熠熠的光澤，幻化成了油菜花盛開的婺源鄉村，他聽到了當年自己和藍珊的對話……”此時此刻，已至暮年的宏成已深陷在無窮的惆悵和深深的負罪感中。至於蔚韋——她此刻“站在門前紫藤虯纏的廊下”注視、猜度著宏成，其心情也應該是“紫藤虯纏”，這不僅是指始於那次事故的抑鬱症和癔症幾乎就纏了她的後半生。命運註定了他們的餘生已不得安寧：無論是那個倒斃在玻璃菸缸下的鬼魂，還是那個餘生飄零、可能至死都未有歸宿的藍珊，都是他們各自揹負一生的十字架。命運更是註定了他們後半生的同床異夢，因為他們之間的感情已經在多年前的“出軌”中消耗殆盡。早早離異應該是他們最好的解脫，這樣也能讓宏成和藍珊“有情人終成眷屬”，這正是不少讀者樂意看到的結局。但作者偏不，他偏要要使他們“團圓”在一起。這時候，作者手裡的筆已經變成了一柄寒光閃閃的手術刀，他一邊慢條斯理地嗖嗖切割，一邊忙不迭遮掩創口，將汨汨而湧的鮮血擦拭、藏掖得乾乾淨淨……而在這番“手術”中，在滾滾紅塵中人的錯位、荒唐和無奈卻清晰可見了——這是其它的結局所不能替代的。

即使是遙望一下在這“溫馨”面紗下的真實殘酷，也已使人不寒而慄了。　。　想看書來

我們怎樣回家

我們怎樣回家

——讀長篇小說《在紅塵中遙望》

一口氣讀完長篇小說《在紅塵中遙望》，聽到窗外有秋蟲在空寂的夜裡迴旋出三三兩兩的夢囈，讓人恍有復歸童年時代枕著蛙鳴入眠的悠遠與不真實。而我，卻怎麼也睡不著了。

縱觀全書，情節不繁複，人物也不多，卻將一個在現實生活中司空見慣的關於男人和女人的“情”、“欲”故事娓娓道來，讓人看著不累。

看不到慣常類似作品中的情感的撕裂和悲壯，沒有總是讓人恨鐵不成鋼地為其冤屈憋悶的怨婦，也沒有沒心沒肺到讓人恨不得殺了千刀的陳世美角色。我所看到的就是“溫和”兩個字。溫和地出軌與迴歸。或者說溫和地得到與失去。小說主人公們關於理想的尋找，靈肉的出軌、精神的迷失，及到最後順理成章的各自迴歸，一切在生活中被人熟視無睹的故事，在小說中都是如此的真實、必然和水到渠成。主人公們情感兌變的軌跡無可厚非。他們只不過是將自己內心蟄伏的慾望拿出來作了一次實戰演習，拿自己的婚姻作了一回賭注。這種演習在我們的生活中已經比比皆是，毫無新鮮感可言。畢竟紅塵中，世界太過精彩，什麼事都可能發生，一個能夠演繹一生一世的愛情或者婚姻故事已經是國寶級的精品了。更多的，發生於婚姻或婚姻邊緣的，是悵惘，是迷失，是期望，是尋找，是一個又一個擦身而過稍縱即逝的美好演變成的遺憾。這種失落與誘惑，令多少人輾轉於得失之間，欲罷不能，望而生畏，卻不願卻步。並且，就人物而言，無論是在經歷中年婚姻危機時雙雙出軌的宏成、蔚韋夫婦，還是作為第三者出現的一號主人公藍珊，在故事發展的各個階段，都有各自動人的人性的閃光。甚至連最後死於蔚韋菸灰缸下的反面角色郭東，初時仍有敦厚淳樸的人性閃光。這閃光源於他對於蔚韋的戀情，或者說一種戀母情節的復甦，人物也因此有血有肉，豐盈生動，最後的裂變也就不那