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，之後又合作拍攝了《黃金島歷險記》、《哪吒大戰美猴王》等等膾炙人口的影片。

可以說釋xiǎo龍和郝邵文以剃光頭、戴墨鏡的造型博得社會大眾的笑聲與掌聲，也陪伴了很多人成長。只是後來兩人隨著年齡的增加，當年那頑皮可愛的形象漸漸不被觀眾所接受，於是也在影壇銷聲匿跡，求學的求學、出國的出國。

王xiǎo虎還記著重生前最後一次看到釋xiǎo龍出演的電影是《葉問2》，只不過那時候的釋xiǎo龍是20多歲的大男生，演技更是一般人不敢恭維，聽說還跟超級nv生。。。。。。

話題有些扯遠了虎自從將李連杰“拐”到香港之後，就開始考慮如何安排這位未來的功夫皇帝發展道路，思來想去最終決定讓他在之後的幾年時間中走當年釋xiǎo龍的路線。

就是在螢幕上裝可愛、大秀功夫，培養人氣的同時也磨練他的演技，為將來鋪墊好星光大道。

在所有釋xiǎo龍的作品中虎唯獨相中了《龍在少林》，這並不是沒有原因的，因為在五六年之後，李連杰就會出演《少林寺》，都是少林，一部兒童版，一部少年版，這也是順理成章的事情。（貌似77年的李連杰個子已經很高了，呃，大家就把他當成釋xiǎo龍那樣的可愛模樣吧。）

王xiǎo虎先是閉目在記憶中回想了一下《龍在少林》的劇情，對電影有了整體的概念之後，這才落筆寫劇本大綱。

在香港編劇界，如果有人知道王xiǎo虎是先將電影“過目”，然後在寫劇本的話，肯定會大吐血。因為按照他們的習慣，往往是在腦子裡先有一個創意或者點子，這個創意可以是一把武器，一個搞笑點，一個人等等，然後根據這些創意來進行繁衍出更多的人物、情節，串聯起來也就是劇本的雛形，而且劇本是隨時進行調整和改動的，有時感覺拍攝出來的效果不好後會在現場修改，所以大部分都是影片拍攝完成了，劇本也終於定稿了，這樣的影片質量可想而知。

香港電影在輝煌的十年中湧現出大量才華橫溢的編劇，但是他們依舊採用這樣的手段，導致最後編劇界斷層，新生力量無法接過前輩們的衣缽，成為90年代初期香港電影產量、質量嚴重縮水的主要因素。

好在王xiǎo虎很留意劇本的創作，就像當初他收的幾個徒弟，如今的李少南已經成為新藝城、許氏、袁氏、德寶四家影視公司的劇本修改負責人，四個衛星公司一旦有什麼好的點子，就會將劇本的大框jiāo給李少南負責的部mén，李少南會發動一批年輕的劇本學徒對劇本進行完善，就像當年王xiǎo虎那樣折磨他一樣，這樣一條龍流水作業效率非常高，質量也能最大限度的貼近普通市民，最具有代表xìng的當屬許氏公司年前上映的《天才與白痴》。

王xiǎo虎的劇本都是他自己親自來完成，並不是他不想讓李少南等人來幫忙，而是目前的李少南只適合香港商業化的cào作模式，他們的劇本主要針對香港、東南亞地區的觀眾。

而《神話》、《龍在少林》除了面對香港、東南亞地區的觀眾之外，還要考慮大陸方面，特別是《神話》更是要打向好萊塢市場的，這些劇本必須要jīng益求容不得半點馬虎。

在王xiǎo虎寫完《龍在少林》的故事大框，準備打電話讓元彪、李連杰等人來辦公室免談之前，洪金寶拿著一個劇本敲mén進來。

“阿虎，我有一個劇本想拍，你先幫我把把關。”

王xiǎo虎停下筆，將劇本拿過來一看名字頓時笑了：《三德和尚與稻米六》，然後看看編劇的名字是一個叫黃楓的人。

“黃楓？這不是當年拍攝《奪命金劍》的那個導演嗎？虎抬起頭問道。

那是月虎重生不久就和元彪投靠已經做武術指導的洪金寶，就是因為在《奪命金劍》中拼命表現才引起圈內人的關注，黃楓就是《奪命金劍》的導演。

想想已經六年過去了，當年自己還是個的龍虎武師，現在卻是圈內首屈一指的娛樂界大亨了，而黃楓在拍攝完《奪命金劍》之後，又拍攝了《山東響馬》、《合氣道》、《中泰拳壇生死戰》、《黑路》、《跆拳震九州》等電影，今年的暑期檔還有他導演的新片《四大呢。

只不過《四大的票房並不是很景氣，上映12天僅收穫124萬港元的票房，院線直接將其撤下來了。

洪金寶說：“嗯，他幾年前看了我拍攝的《敗家子》後，感覺這類的電影還有些可以拍的題材，前陣子就遞給我這個劇本。”