第20部分(第3/4 頁)

目，這麼漂亮的小碗，就算不是康熙時期的，也算是一件頂尖的現代藝術品。

琺琅彩瓷器為名貴的宮中御用瓷器，因燒造數量有限，傳世不多，故彌足珍貴。

清康熙帝善於學習和吸收外國文化科學，使外國藝術品得以進入中國。

琺琅器就是在這種條件下傳入清宮的，琺琅彩瓷器是在銅胎畫琺琅的影響下，於康熙晚期在中國試製成功的。

琺琅彩色彩多樣，常見有紅、藍、綠、紫、白、黑、胭脂等，少見以白地畫琺琅彩的。

紋飾中以多種纏枝牡丹、折枝大朵花卉及團花中加“壽”字、開光花卉等為主。

康熙琺琅彩傳世品無大器，立件、瓶類器物高不超過25厘米，多以盒、碗、盤、杯、壺為多，其中碗所佔比重最大。

這個時期的琺琅彩，主要採用景德鎮燒製的素白瓷為胎，為了達到銅胎畫琺琅器施彩的效果，以裡壁施釉，外壁無釉的反瓷為胎，在胎的外壁上施琺琅彩料然後再入窯烘燒成反瓷，再進行描繪。

瓷胎較銅胎質地更為細膩潔白，將彩料映襯得更為豔麗潤澤，其彩繪的效果較銅胎畫琺琅彩更勝一籌。

這隻小碗這麼漂亮，就是因為這種燒造工藝的原因。

第三十四章黃地琺琅彩花卉紋碗（中）

傳世康熙琺琅彩各種顏色的都有，而且都很漂亮，有紫地琺琅彩、紅地琺琅彩、綠地琺琅彩、黃地琺琅彩、藍地琺琅彩等。

但其中也數黃色的最是華貴，不說黃色自古以來就代表帝王，也只有帝王家族才能用這種顏色的東西，但是那明亮的色澤，就很吸引人的目光。

當然，除了黃色的琺琅彩，康熙時期的其他種類的琺琅彩也很不簡單，康熙琺琅彩與銅胎琺琅彩一樣，都具有色彩濃重豔麗的特點。

康熙琺琅瓷正處於初創階段，還沒有形成自己的風格，紋飾主要模仿銅胎琺琅器。

紋飾多為花卉，有牡丹、蓮花、菊花、月季、芍藥、牽牛花以及繡球、石竹等，並有在琺琅彩繪花卉內篆書“萬”、“壽”、“長”、“春”等吉祥語句的。

康熙琺琅彩器底款識有書款與刻款，用藍料或胭脂紅料書“康熙御製”四字方框楷款；用黃色琺琅料書“康熙御製”四字方框楷款則為紫砂壺與蓋碗的底款；另有用紅料書“康熙御製”雙圈楷款在永樂白胎畫琺琅器物上。

現在僅見一件四字刻款的器物，即在澀胎底足內刻“康熙御製”楷款，是康熙燒製的紫地琺琅彩瓶。

這隻黃地琺琅彩花卉紋碗當然也是書款，其他特徵跟康熙琺琅彩的燒製特徵完全一樣，這隻小碗不管是器型，書款，還是小碗上的花卉，都應該出自頂尖藝術大師的手筆，這樣的精品，一般人還真是沒法仿造出來。

特別是花卉的繪畫技巧，一氣呵成，這可不是沒有經過系統學習的現代人能夠繪成的，就算系統的學過，也需要大量的繪畫經驗，才能在製作出這麼精美的琺琅彩小碗。

看到這裡，韓孔雀心裡已經有底，東西應該是真的，這時他也鬆了口氣，畢竟要是鑑定出來是贗品，孟光濤肯定會不高興。

而韓孔雀又不想佔孟光濤的便宜，所以他只要實話實說就行了，這樣一來雙方皆大歡喜。

看到韓孔雀抬起頭，孟光濤還沒來得及說話，陳小竹就嚷開了：“這錢還真是不好掙，你拿著個小碗已經看了半個多小時了，要是我可沒有這個耐心，雖然這隻小碗漂亮，可也不用一看就看半小時啊！”

韓孔雀笑了笑，把小碗小心的放下，他看著孟光濤道：“老孟，你先說說這隻小碗的來歷吧！”

一般的鑑定師雖然不相信古玩行的故事，但在鑑定意見文物的時候，還是會問一問來歷的，雖然有人會為了抬高古玩的身價，會編造故事，但這些故事中，也很可能說明了古玩的傳承。

孟光濤剛要說話，就聽到他身後有人道：“這是這個死老頭子十幾年前從我們一個同事的手上換的，是用我們家的一套房子換的，這位小兄弟你看這小碗，是不是真像老頭子說的，能夠值一套房子錢？”

一個富富太太的老太太從孟光濤身後的房間裡走出來，想來她應該是孟光濤的老婆。

孟光濤有點尷尬的道：“小韓，這是你嬸子，自從我賣了家裡的一棟房子，買了這隻小碗，她就一隻唸叨我。”

韓孔雀自然不想攙和到他家的家事當中，他道：“這是十幾年前買的，那時的一套房子怎麼也得十幾萬吧？”

“那是九七年，九