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“瞭解”還是“不瞭解”，這要看我們如何去理解。

朋友相交，有時一面之誼，卻相見恨晚；有時相交多年，卻平淡似水。

夫婦也同樣如此。當他們交往越深，越互相瞭解時，反而越會強烈地感受到隱藏在內心深處的那種“不能瞭解”的不安。

淑顰分房而居前甚至沒有同他商量，廣春原以為淑顰只是圖個清淨，在蝶兒屋住住。然而淑顰像是下定了決心，每天照顧父親，體貼丈夫，只是晚上卻一直沒有要搬回屋的意思。

面對淑顰堅毅的態度，廣春至今仍不知應該怎樣對待自己的妻子。不過在他內心深處隱藏著不為人所理解的秘密。

廣春少時吹嗩吶絕佳，團裡無人能敵。市團演出，每至嗩吶，廣春必起立吹之，響徹九霄。後廣春得疝氣症，遂改投楊老門下，學習京胡、大阮。

楊老每對淑顰說：“嗩吶換氣，細細聆聽就可察覺。而廣春少時好強，為了舞臺效果，久不換氣，日積月累，故而患疝氣，以至不能再吹嗩吶了。這也是性格使然。”

淑顰說：“好強之心原來也害人不淺。”

楊老笑道：“也不全是好強之心。我看廣春是性急之人，若是這樣的性情不改，於琴藝上也是有礙的。”

淑顰悄悄把話轉說給廣春聽，廣春亦以為是。為收養心性，廣春早晚焚香，徹夜在佛前抄寫佛經小楷，後果然琴藝大進。

淑顰把廣春所抄佛經小楷收集起來，楊老偶見之，詫異淑顰何時開始練字。

淑顰說是廣春所抄。

楊老感嘆道：“廣春性情暴躁，沒想到竟能抄寫如此端正的小楷。常言：江山易改，本性難移。我看宗教、藝術之移人性情，洵不可量！”

楊老每聽廣春月琴，絕佳！暗思日後於月琴，淑顰當避席廣春了。

其實不光是廣春，淑顰、蝶兒也深受廣春抄經養性的影響。蝶兒秉承家學，在廣春的薰陶下，自幼臨習泰山經石峪體的《金剛經》，徉徜於墨海。

蝶兒學琴不能上品，但《金剛經》字，在這個柔弱的小姑娘手中，倒頗見氣象。

蝶兒就這樣在不知不覺中，與佛法結下了緣。

在蝶兒的印象裡，父親是羊城票友團“扶風社”最為熱心的支持者。“扶風社”裡都是社會上愛好京劇的業餘票友。廣春熱心腸是出了名的，“扶風社”每有聚會，廣春必到。票友們每次演出，廣春總能把演唱者的聲音包得風雨不透，使演唱者在唱中省力持久，充分發揮用聲，感覺到理想中專業演員的效果。

“扶風社”的社長是文化局的幹事柳風枚，專攻旦角。

廣春總嫌柳風枚唱得“太滿”：一者輕重緩急掌握不好，每將胡琴墊頭唱出；二者聲音有處處鉚勁。

柳風枚常聽廣春說學琴必須會唱，學唱要求會拉。所以每次聚會結束，她還經常拉著廣春教她拉琴。

廣春授藝認真，和藹耐心，柳風枚在他面前毫無拘束感。有不明之處也敢於請教，廣春都一一解答，多次示範。對每個音、每一弓、每一指法，廣春都是逐個指導示範，直到學準落實為止。

風枚指尖白皙修長，肩膀圓勻。廣春每指點弓法時，總能聞到她長髮上的淡淡幽香。

蝶兒已經五歲多了，楊老身體也不好，淑顰一腔心思都撲在倆人身上。正是最忙亂的時期，她影影約約聽到些團裡的學員在傳廣春與風枚的韻事，心裡便疙疙瘩瘩的。然而，淑顰天性靦腆，這種捕風捉影般的事情讓她害怕甚至超過了羞恥與憤怒。

那還是蝶兒小時候的事了。她印象最深的就是在練功房的後院裡，一個年輕的女人在父親肩頭哭泣的樣子。

那個女人個子很高，頭髮飄逸，雙腿修長，柔軟的嘴唇貼在父親耳邊，和母親有點相像。蝶兒、童童一幫小孩正在練功房玩抓迷藏，蝶兒躲在靠窗的幕布後面。她隱隱聽見有女子的哭聲，扭頭往窗外看時，正好瞧見後院裡那女子倚在父親的肩頭哭泣。

蝶兒看著那渾圓的肩膀微微的顫抖著，心裡不禁升起一陣的憐憫，雖然她還不知道那個女人為什麼會在父親的肩頭哭泣，起碼在她幼小的心靈裡，大人的哭泣是足以震撼她的事情。

回到家裡，天真的蝶兒把“見到了父親安慰哭泣的阿姨”的故事講給自己的母親聽。可隨後她居然看到了母親的淚水。

母親只是坐在沙發上獨自靜靜的淌淚，蝶兒像是被母親突如其來的淚水嚇到了。

淑顰輕輕把蝶兒攬入懷中：“這個故事不要講給外公聽，好嗎？”