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“商業與藝術並重，就我本人而言。我最近在看參賽作品。我希望能挑選出讓我感動和震撼的電影，我會選擇有現實意義和人文關懷的影片。把我的選票投給它們。”

“這麼說你還是選擇了文藝片作為標準。”

萬小虎搖頭：“標準是人定的，只要是好電影，我想每一位評委都不會吝嗇投出自己的票。但是我們要區分一個誤區，那就是獲獎的電影。和吸引觀眾的電影，這並不是相同的。國際知名影展中獲獎的作品，並不都受觀眾的喜愛和歡迎。很多年輕導演會效仿這些獲獎影片的拍攝手法去拍戲，實際上走進了一個誤區。”

“年輕導演應該怎麼學習？”

“這也是京城電影節舉辦的原因，我們希望透過這樣一個電影節，更關注一些能夠擁有市場的電影，中國的年輕導演。可以透過這樣一個與國際交流的平臺，去觀摩世界級別的好電影。同時我們也會組織國際電影論壇，去為年輕導演解釋和剖析，這些優秀電影具備的優點。讓他們能夠親身感受到。”

“萬導，作為商業大導演，您在商業領域的成就，彌補了華語電影的空缺。那麼您覺得現在華語電影還缺少什麼？”

“無論是拍攝方式還是製作技術，中國電影基本上趕上了好萊塢的水平，但在題材選擇和表達方式上還沒有在國際上產生共鳴。中國電影的發展現在還處於‘一窩蜂’的階段，有些急功近利。我們的電影還很單一，缺乏關注人性和社會現實的好作品。很多電影還只看到了眼前利益，沒有真正瞭解觀眾的需求。”

頓了頓，萬小虎繼續侃：“中國電影市場越做越大，我們有了很多跟國外合作的機會，但在國際上的文化宣傳還不夠。現在，有很多中國觀眾瞭解西方文化比中國文化還要多，外國人瞭解我們的文化就更少了。隨著中國在世界上影響力的逐步擴大，我們要讓更多的外國人認識中國文化，我一直在重複這個觀點。電影不是孤立存在的，我們說時勢造英雄，大背景的文化推廣不出去，電影想要在外面取得好成績，肯定很難。”

“怎麼去彌補？”

“有句老話怎麼說？師夷長技以制夷。我們要學習以好萊塢為首的西方電影的技巧，注入東方文化的精髓，用西方人接受的方式，來潛移默化的輸出中國文化。當然這只是一個理論，要做到很困難，我自己這幾年沒事的時候，就會在大腦裡琢磨，希望能與全體華人導演共勉吧。”

談了一些大而空的命題，記者們漸漸開始關注萬小虎本身，《地心引力》和《冰雪奇緣》都被反覆提起。提得最多的還是今年的奧斯卡上，失意的《盜夢空間》。

《盜夢空間》作為2010年度口碑與票房雙手豐收的傑作，被幾乎所有雜誌媒體，評為了年度十佳電影、十大電影，而且排名都在前幾位。

今年第83屆奧斯卡上，也取得了空前的8項提名，併成為了第七部獲得最佳影片提名的科幻片。最終的結果是，獲得了四項技術獎，最佳攝影、音響效果、音效剪輯、視覺效果。

其餘最佳影片、最佳原創劇本、最佳藝術指導和最佳原創配樂都落敗。

更慘的是，沒能拿到最佳導演的提名。

十年多時間，萬小虎拍出了無數口碑與票房雙飛的傑作，卻每一次都倒在了衝奧的路上，不說拿下最佳導演小金人，連一個提名都撈不到。

這讓許多影迷為萬小虎打抱不平，許多媒體影評人也覺得，在今年幾部提名電影質量都不佳的情況下，理應給萬小虎一個提名。就衝著開創了新型敘事結構的份上，也應該拿到這項榮譽。

“不得不說，奧斯卡依然歧視科幻片和科幻導演。”萬小虎的好友，詹姆斯。卡梅隆當時就站出來，表示了對萬小虎的支援。

同樣悲劇到連最佳男主角提名，都沒撈著的萊昂納多。迪卡普里奧也說：“萬小虎是我合作過的非常優秀的導演，在《盜夢空間》中他的導演能力展現的淋漓盡致，理應獲得一個提名。”

“《盜夢空間》非常好看，充滿了匪夷所思的技巧，不應該因為是科幻片，而有所偏見。”《蝙蝠俠》三部曲的導演克里斯托弗。諾蘭也表示了支援。

娜塔莉。波特曼、周閏發、劉德樺、陳昆、黃小明、劉亦非、艾倫。佩姬、詹姆斯。弗蘭科等合作過的演員，也一一喊出來支援。

雖然不能改變奧斯卡的結果，但很明顯，讓奧斯卡的評委們，至少感覺到了民意。

當年馬丁。斯科西斯幾度惜敗最佳導演，卻依靠《無間行者》這部不算他最好的作品，