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員比較少，所以這樣的技法沒有做書本流傳也不足為奇了。

黎樂知道，核雕的興起需要等上幾年，那時候從事核雕的人員逐漸增多，發展也會較為迅速一些。

核雕的用刀技法有別於其他的雕刻型別，屬於微雕。因為其載體的侷限性，在一個小小的果核之上雕刻人物或者繁瑣的題材，所以其說其刀型似針也不為過。說刀形似針是因為是因為核雕所用的刻刀體積小，兩三厘米寬的便可稱作為大刀，這種刀多是用來雕刻胚。

其他用於刻畫人物細節，眉眼紋路之類的刻刀就更小了。在“針”的形體之上，針尖的角度也有偏正，斜倚之分，這就是銳角的刀鋒。

運刀之時，需要凝神靜思，著眼於刀。刀路宜連綿有序，迴圈超乎，格調俊逸，意在刀先，刀盡意在。發刀如千鈞之力不可阻擋，收刀力挽狂瀾於毫釐之間，這才是真正的收發自如。

一個好的藝人在雕刻之時更多的是刀隨心走，而不是隨手走。刀下之核便如自己在賦予靈魂一般，是心靈上的碰撞。刀的交鋒就如同藝人的神經一般，何時進，何時退，何時高，何時低。以及刀鋒的收放，彎轉，遲鈍，開合，曲直，俯仰，側臥，去留，輕重，沉浮，方圓，糙滑，鑽鏤，疾徐等等刀勢之變化，都需要了然於心。

只有這樣，在經過勤學苦練，才能成就非一般的造詣。

黎樂從其師傅巧手周身上所學之技藝，便是經過了無數次的勤學苦練才能有此番的成就。

此刻只見他心神完全集中於刀尖之上，指尖之刀刻畫之時時停時走，時重時輕，一波三折。手中之物早已經在腦中成型，任何細微的末節處理都瞭然於心。

一點點的刻畫，一絲絲細小的線條猶豫樂譜一般躍然而上，婉轉於毫釐之間，抑揚頓挫又不失單調。刀鋒之下的人物逐漸的豐滿清晰，而刻刀的運轉之法也越來越繁瑣。

黎樂此刻整個身子仿若靜止了一般，只看見那如同飛花穿葉般的雙手在那裡不停的雕刻著，一靜一動之態看上去既顯得毫不相符又顯得和諧無比。

當牆上時鐘的指標慢慢的爬上11點的刻度之時，原只是未成品的關公核雕也漸漸的清晰起來。青龍偃月提腰間，汗血赤兔於胯下，橫眉怒眼，美髯飄飛，鎖子甲，紅披肩，英武之魂沖天起，浩然正氣永長存。

一個正衝殺於戰場之上的關公頓時從一個小小的果核上浮現，無論是形體還是神態都極其的逼真。

黎樂放下了手中的刻刀，而後用拿了一張粗紗紙捏其一角慢慢的進行著打磨。在粗砂紙打磨安之後，黎樂又換了一張細砂紙將其捲到鑽孔的機器之上，而後利用高速的轉動再次的進行第二遍的打磨。

在一些細小鏤空的地方，黎樂將砂紙的頭層剝下一些小心翼翼的慢慢打磨著，這些地方十分容易斷裂，若是用力過大，變會毀壞了作品。

對於核雕的打磨方法，有人會利用上蠟的砂布利用拋光機打磨，但是上蠟以後得核雕會被在橄欖核的表面形成一層蠟質的薄膜，把玩的時候是不易於上漿的。

經過打磨之後的關公核雕表面呈現出一種潤滑的光澤之感，不是特別的亮，卻讓人感覺到十分的溫潤。

黎樂微微的在手中把玩了片刻之後，便將那核雕儲存在一個扁形的木盒之中，木盒裡墊了一塊紗布。在微微的留了一點的縫隙以後，黎樂便將木盒放入了抽屜之中。

看看時間，此時已經將近12點鐘了，黎樂稍微的休息了片刻以後便上床睡覺了。

第二天在第二節下課以後，黎樂接到了甄燕的一個電話，說是已經聯絡到了一個買家，是她父親的舊相識，但那人要求要見見黎樂，所以問問黎樂是怎麼個意思。

想著下午沒有課，黎樂便應承了下來，對於人家想看看貨以後再決定價格，黎樂也沒有覺得有什麼刁難的。畢竟照片再好也不及眼睛來的真實一些。

黎樂和甄燕約好放學以後先去店子裡面匯合以後，便掛掉了電話。

兩節課的時間很快的便過去了，黎樂在放學以後便急匆匆的收拾東西準備離開。

“你去哪兒？這麼著急？”一陣話語聲傳來，黎樂咧頭一看，原來是李思韻。

“我有點事情要去辦。”

“那你中午不吃飯了？”李思韻歪著腦殼兒問道。

“辦完再去吃吧，不說了，我的去忙了。”黎樂說完以後便夾著書就往外走，連李思韻輕輕的喊叫他一聲也沒有聽到。

見黎樂有的匆忙，李思韻也是撇了撇小嘴，而後嘀咕道