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體上陰森黑暗的氣氛，與網路小說讀者更需要的歡快格格不入；而它的篇幅限制，又決定了它並不適合目前的電子付費閱讀模式。不過，這些先天缺陷並不是完全不可以彌補的，下面，就靈異類作品的不同分類一一進行闡述。

靈異類作品主要有恐怖驚悚、妖魔鬼怪、靈異事件這三種型別。

其中，恐怖驚悚類作品主要體現的是一個恐怖性，它不一定包含妖魔鬼怪這些科學解釋之外的事物，也可以是現實世界中一些嚇人且又能致命的東西，比如開膛殺人魔、出棺殭屍、離奇失蹤案等等，此外，在這一型別中，生化危機系列算是其中較大的一個分支。

我們不難看出，這類作品的主要問題在於篇幅，它的特殊性決定了它的篇幅很難延長，為此，解決的辦法是強行新增傳統娛樂手法。

首先，在作品中加入練級模式，讓主角能夠在不斷的戰鬥中成長，從自身能力、武器裝備等方面進行不斷的提高，這樣，不僅可以大大延伸作品的長度，同時也能豐富作品單調的賣點，使作品延長篇幅後不會讓人覺得乏味。

其次，增加怪物的數量和種類，使他們擁有不同的實力層次。這主要是為第一點服務的，為了讓主角在不斷的升級過程中，在不同的實力階段，都有相應的對手供他蹂躪或超越，而豐富的怪物體系本身也能使作品更為豐滿。

第三，增加主角與普通人的接觸，讓主角在生死之間獲得的能力有炫耀的舞臺。如果主角一味地和怪物搏鬥，單個劇情可以相當精彩，但時間一長，就覺得重複和乏味了，在加入了升級系統後，這種狀況已經有所緩解，但依舊有些不足，只有當主角能夠不時在普通人面前顯示能力時，作品才算是真正接納了傳統娛樂手法，真正擁有了其它型別作品的吸引力。

妖魔鬼怪型別，更接近於傳統的神怪小說，它以描寫某種妖魔鬼怪，或人類與鬼怪的接觸為主，展現一個另類的故事，一種另類的感情。這樣的作品，出路主要有兩條。

首先是與言情型別相結合，將妖怪完全人性化，寫成諸如《人鬼情未了》這樣的靈異言情小說。這種作品，大致可以參照言情小說的手法來寫，除了新增靈異元素，以及注意該元素的加入帶來的變化外，整體上的差異並不大。

第二是將靈異與仙俠相結合，寫成收鬼捉妖類或是妖怪修練類小說。這兩種小說都以仙俠為基礎，都強調主角的升級性，只不過一個以人類為主角，收服對抗各種妖魔，另一個則以妖魔為主角，努力修練與求存。這兩個型別的寫作，大體上也可以參照仙俠型別來進行。

靈異事件類，一般是指專門的鬼故事，或是鬼故事相關。

這類作品，與恐怖驚悚型別相似，主要的問題也在於篇幅。為解決這個問題，比較簡便的做法是將單個的小故事改為系列小故事，但透過某條線索，將這些小故事有機地串在一起，構成一部長篇小說。比如，盜墓類作品就是將盜墓，或是由其引發的賺錢、追殺等事件作為主線，將一連串的盜墓小故事結合起來。

這種作品，有其特殊的魅力，但需要作者有深厚的寫作功底，能夠很好的描寫出各種恐怖的氣氛，而同時又能注意適當緩解讀者情緒。

從總體上說，靈異類作品有著極大的先天劣勢，並不適合絕大多數作者，但若是對此特別有心得的作者，依舊可以進行一下嘗試，只要能巧妙彌補作品的先天缺陷，還是有成功可能的，畢竟這類作品有其獨特的魅力以及經久不衰的讀者需求。

此外，值得一提的是靈異類作品在實體市場，尤其是簡體出版市場上始終有著不俗的表現，這也證明了該題材本身並沒有問題，它只是和網路小說模式有些並非不能解決的衝突而已。

13同人類

所謂同人型別，就是以其他作品為基礎，使用它的世界背景、體系設定、人物塑造，甚至故事劇情，以此來發展出新的變化，形成新的小說。

顯然，這種借用他人勞動成果的做法，會產生不可避免的版權問題，而這一問題根據版權法規，可以分為兩種，一種是作者逝世已經超過五十年的作品，比如《三國演義》，寫這種作品的同人小說，就不會有什麼問題；另一種則是作者尚還健在或逝世未滿五十年的作品，比如《射鵰英雄傳》，寫這種作品的同人小說，就引發版權糾紛的隱患。

就目前來說，真正追究這種版權責任的原著作者並不多，但這並不等於他們沒有追究的權力，而拋開原著作者的問題，這類同人作品在官方推薦等方面也一定會有限制，因此，這類作品本身雖然沒