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“那小說寫得含含糊糊，根本看不出是我們兩人的事——”

“那我摟著你的脖子你總該相信了吧？”

“大腦一片空白——”

我媽提醒說：“可是你說你——因為有了我這個拖後腿的，就不提前畢業了，如果你不相信我愛你，你會　——　”

“那時完全是豁出去了嘛，管你是在騙我還是在玩我，反正我是厚著臉皮當真的了，了不起就是被你嘲笑一輩子，管她呢，就算是被嘲笑，只要是一輩子，也說明你記得我一輩子了，那我也——認了。”

我媽搖搖頭：“我真的不相信有這麼——漿糊的head　。哪個女孩會這樣騙一個男人？嗯？把他的手按在自己——胸上？摟著他的脖子？還小雞啄米一樣地——親他？”

“當然只有艾米會這樣囉——　”

“那你怎麼會反過來給我一個——又深又長的——keys？”

“說了嘛，那時是吃了扁擔橫了腸子，豁出去了，就算待會要判死罪，也認了——”

“你啃過了，還不相信我——愛你？在追你？”

“呃——有點相信了——”

我媽絕望了：“啃過了，還才有點相信？那現在有了　BB　了，你相信了沒有？”

“很有點相信了——”

《友版忽悠》寫作背景簡介

黃顏的《黃版忽悠》只寫了十二集，他就不肯寫了，因為後面的故事就會設計到Jane以及那段不堪回首的往事。他的《黃版忽悠》是以搞笑的口氣寫的，也不適合用來寫那段往事，所以無論讀者如何強烈要求，黃顏都沒再續寫下去。艾友友是艾米朋友的朋友，自從2007年發現《山楂樹之戀》，進而發現了艾園（艾米的部落格）之後，就成了艾園的常客，後來還成為艾園的管理者。她自告奮勇接著黃顏的《黃版忽悠》往下寫，但因為她不是當事人，無法直接描寫艾倫的心理活動，所以採用了旁觀者的角度，寫法近乎書評和人物解讀。

友版忽悠（序）

艾米寫了個《十年忽悠》，寫的是艾米與艾倫之間的戀愛故事，是從艾米的角度寫的，艾米將自己攤開來擺在讀者面前，但艾倫卻蒙著一層神秘的面紗，只是艾米看到聽到感受到的艾倫。

這種“限制性第三人稱”寫法，我早有耳聞，也自認為見到過一些樣板，但只有在讀了艾米寫的故事之後，才真正體會到其中的妙處，發現這才是真正的“限制性第三人稱”寫法。

一般小說的寫法，大多采用“非限制性”的敘述角度，也就是“上帝式”的敘述角度，敘述者像上帝一樣無所不知。拿艾米寫的故事做例子，如果她採用“上帝式”的敘述角度，那她就會交代艾倫在樓梯上邂逅艾米之前，就已經看到過艾米的照片，而所謂“邂逅”其實不過是他精心策劃的相遇；她也會交代《三人行》裡安潔流產掉的孩子，到底是烏鋼的，還是老康的。

有的小說也對敘述角度做一些限制，比如《呼嘯山莊》，就只從幾個人物的角度來展開故事，先寫人物甲看到聽到的那部分故事，再寫人物乙看到聽到的那部分故事，這樣寫，給人一種真實感，彷彿是作者問了這幾個當事人之後記錄下來的故事。但我們知道人物甲也好，人物乙也好，都是作者塑造出來的人物，所謂人物甲乙看到聽到的故事，也不過是作者創作出來，放進人物甲乙的嘴巴里而已。

但艾米寫的故事，是嚴格意義上的“限制性第三人稱”寫法，知道的她就寫，不知道的她不亂猜。如果她不知道，人物甲人物乙也絕不會知道。這樣寫，有幾個好處，一是增加了故事的懸念，二是增加了故事的真實感，三是給讀者留有餘地。

提到懸念，有人就會習慣性地想到“兇手是誰”之類的懸念，所以《山楂樹之戀》的出版商在宣傳詞裡聲稱“故事毫無懸念”，但事實是《山楂樹之戀》懸念叢生，到現在還有很多讀者在追問“老三為什麼要躲開”“丹孃的那封信到底是怎麼回事”等，這就是懸念，而且是很強的懸念，是故事讀完了都沒解決的懸念。《山楂樹之戀》能給讀者留下那麼長久的影響，這些持續的懸念功不可沒。

所謂“懸念”，就是懸而未決的“念頭”，就是尚未得到回答的問題。艾米的小說裡有很多這樣的問題，所以我說是“懸念叢生”。艾米是一個善用懸念的寫手，這跟她熟讀推理小說有關，跟她“沒有創作衝動”有關，跟她選擇的敘述角度有關，也跟她善於安排情節有關。看她的連載小說，幾乎每集都會有一兩個懸念抓住讀者，引起讀者猜測推想，