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場，不是一千零一夜神話故事啊！”

娜塔莎一下子撅嘴了。

…

“誰說的啊？”

“曾排長！”

…

“嗯？”可能是這裡的哪個排長哄她的。

“是的！”小公主嘴撅得可以吊油瓶了。

…

“啊，是的，他沒有死，閔斌斌在西藏！”李滬生安慰她說。

“我還要到北京去！看解放軍！”娜塔莎說。

“嗯？”李滬生愣住了！

“北京很大，有很多坦克大炮！”

“北京哪有坦克大炮啊？解放軍都在祖國的西域，保衛新疆，保衛西藏啊！”

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“我們已經築成了血肉長城！”

…

李滬生內心響起了一首小夜曲，內心一顫，眼圈溼了！

“是我們的愛！”

…

娜塔莎一雙碧綠的眼睛鍾情地望著他！

對解放軍的愛！！！！

…

“不好！已經來了！怎麼辦！？”李滬生執槍在手，躲在門後。

“怎麼？！沒有人聲？！”李滬生閃過一絲困惑！

李滬生輕輕拉開了門，一個人影撲進了他的懷裡！

…

“小公主！你怎麼來了？”

“快走吧！他們要來抓你！”小公主氣喘吁吁，手上拿著一張圖。

…

“啊！他們已經畫影圖形了！？”李滬生接過通緝令，上面有一張自己的照片，內容裡赫然寫著：“帶罪潛逃在中蘇邊境一帶伺機越境”原來他們是把自己和那個可怕的“夜鶯”當成一個人了！

摟在懷裡的小公主臉上淚花瑩瑩，急切地說：“有三臺汽車明天回蘭州你回去吧！”

“噢？小公主什麼都偵查來了！”

…

“你要到哪去啊？帶我去吧”小公主在懷裡蠕動著，一個稚嫩的聲音在耳鬢廝磨。

李滬生把小公主放在馬鞍上，騎在馬上，月夜下轉了一圈，在工棚門口輕輕停了下來。

“明天我回去”

“那好，早晨我送你！”小公主眼睛亮晶晶的，不捨地，向前湊上了臉。

李滬生彎下身子，輕輕地吻上了那一對紅豔的花瓣。

花兒，閉上了眼睛，顫抖著。李滬生看著她開了門。

…

我偶然來到這座山谷

像野百合偶然地開了

…

像風一樣的門

迎進一串風樣的鈴

…

親愛的世界

把你的眼睛椋�習�

…

我偶然地開了

在你的雲霞裡

…

夜已深了，他躍上馬，向娜塔莎睡的那間小木屋凝望了一眼，那裡還閃亮著一盞燈，有一顆心在燃燒！

“再見了，小公主！”

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“你要到哪去啊？帶我去吧”這已經是第二次問同樣的話了，那種甜甜的、傻傻的、徵詢的，視李滬生為自家人的嫩稚聲音，鄰家小姑娘的純情、可愛，寫得醉人，令人擊嘆！她與中國文學中任何一部描寫小姑娘的作品相比，都毫不遜色！

後記　形式的怪異性

形式的怪異性

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一部寫文革、寫和平年代戰爭的作品，尤其是發生在中蘇之間、中印之間的戰爭，牽涉到整整一個時代的大政治背景，和許多繞不開的歷史矛盾，在一個政治上不開明、不高明的國家，是非常不好寫的。

它有那麼多禁忌，你不知道它成天怕什麼！

它怕天塌下來，它怕外國打進來。

它沒有自信心，連老百姓都不怕，可它像土改時被斗的地主，戰戰兢兢不敢過日子。

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《帝國雄兵》壓了20多年，今天出世，還是遮遮掩掩，已經顯見了中國文學的困境。

作品的困境。

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其實這部小說，既不解密，又不洩密，因為根本沒有秘密。但是有人很害怕，社會還壓著一張蓋子。

《帝國雄兵》的寫法是很怪異的。有人說它“無招勝有招”。

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現在把作品定位傳奇小說，似乎比較合適。可是從寫實、記錄史實的準確性、精確性方面來