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我們寫愛，看愛的作品，淚流滿面；寫恨，看恨的作品，咬牙切齒問題還不完全在此，即使表面上看上去平平淡淡的作品，都能使我們流連忘返，掩卷難捨，那麼，這一點究竟是什麼呢？

正是這一點，決定了作品的高低優劣！

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正是這一點上，我們為許多甚至是老作家抱憾！而許多新銳作家，勢不可擋！

明明好功夫，好積累，應該是好作品的，可惜，功虧一簣！

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作品貴在提煉！正是“這一點”，使你的作品點石成金！

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你作品是多章節的，你可以分章節一點一點提煉，到總結束的時候，一個總的提煉。

你也可以一直隱忍不發，直到結尾來個總爆發！

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提煉，可以是思想的提煉，也可以是人物形象（性格）的提煉。

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而提煉，說白了，就是你文章的一個個高潮（可能是人物形象），就是一個個審美點（可能是思想哦），就是你抓住讀者，讓讀者與你悲哭共鳴的地方！

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知道了這一點，如果有讀者反映你的作品太平，你就要提煉了。否則，你總是沒有高潮，讀者漸行漸遠漸無書，兩相渺渺恨無期！

後記　…　積累和提煉

積累和提煉

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看過一些書，洋洋灑灑，文學的好處佔了全，很多文史，很多典故，故事圓滑，情節曲折，人物形象生動，語言老到熟辣，可是感到太陳舊了，反映的古代生活太陳舊了，反映的手法太陳舊了，更重要的是，反映的思想太陳舊了。

所以，除了前面講的題材創新，內容創新外，還有手法的創新。

手法創新也只相對而言，也只能是一種嘗試。《三國演義》，魯迅綜合明清人記載，羅貫中“蓋元明間人（約1330－1400）”，作品距今六百年矣，手法不可謂不“舊”，就其內容言，仍常讀常新。

但是這裡講的還不是創新。講的是提煉。

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以古為鏡，今人寫古人，古為今用。在寫作古代題材的時候，灌入一股時代氣息，這才是我們要講的。這除了作者本人要有時代氣息外，手法上也還是一種提煉。能從古代題材中，提煉出今日需要的精神、氣質、思想，讓古代作品代言，說出今日之需，借古諷今，針砭時事，永遠是社會需要的。想想在歷史上引起軒然大波的《海瑞罷官》吧！這樣的作品應該是不朽的——古代的東西，可能不過是一堆朽物，可經過有思想的作家的處理，化腐朽為神奇，比今天的許多作品都管用。

《帝國雄兵》的素材，那個年代發生的故事，恍如隔世，拍案悵然，一聲古代！然而，作品中凜凜然一股現代軍人氣質，威嚴剛正，並不過時；思想之鋒，寒芒正色，令人肅然起敬！其故事含有思辨色彩的內涵，正是國家向理性社會進步、民族精神現代化，所需要的！

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寫作要靠積累，日積月累，厚積薄發；但是要想成功，還是要靠提煉。

這裡的提煉，主要是指思想的提煉。

後記　…　主題與表現

主題與表現

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我們有了好的主題，可是在表現上又怎麼樣呢？我個人的經驗是：看到一本書介紹了一個很好的主題，十分感興趣，可是翻開第一頁，就開始反胃口。除了選材不對外，語言惡濁，惡俗，完全沒有正規的閱讀陶冶，更談不上基本的文字訓練，不僅不規範，而且談不上準確表達。

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小說的語言是提煉過的，並不是你自己平時的隨口語；勞動人民中有許多經淘洗錘鍊過的、天然的好語言，並不能拿來為自己不講規範、胡言亂侃做藉口。

作品開始拉家常了　完全沒有小說的章法或套路，沒有設定基本矛盾衝突，沒有構置內部關係，沒有發展中的關鍵情節

在這樣的小說裡，你看不到小說結構的美、人物形象的美、矛盾衝突的美、思想火花的閃耀總之，結構性不強。最後，你覺得作者立意不高，意境淺薄，人物縹緲、思想空虛，你很快便置之不顧。

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很多作品，你可以為它的簡介感到興奮，一開啟書頁，發現完全不是那麼回事。

我們經常納悶：“這本書怎麼能這樣寫啊？”

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一本小說不是著眼於人物塑造，不是刻意於給人們帶來人性的愉悅，你可以