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代玉器繼承了宋元的特點；造型粗獷；多以日常為題材；胎體較厚；鏤雕用法廣泛；平面雕兩層花；俗稱花上壓花。裝飾線條剛進利落；稜角分明；不拘小節。”馬上就有記者答道。

“看來我們的記者朋友們對玉器還是很瞭解的嘛。”

黃教授似乎很有聊天的興致；當然；他更希望的是將玉器文化透過這些記者傳播出去：“明代社會的特點是國家始終處在內亂頻頻；內憂外患之中。但是承襲兩宋特別是南宋以來商業貿易的飛速發展；明代的商業非常發達；民間也因此變得富裕。

明代玉器的發展變化也是與社會的變化相關聯的；從總體上看；明代玉器漸趨脫離五代兩宋玉器形神兼備的藝術傳統；形成了追求精雕細琢裝飾美的藝術風格。明代的皇家用玉都由御用監監製；而民間觀玉、賞玉之風盛行；在經濟、文化發達的大城市中都開有玉肆。

同時；古玩商界為適應收藏、玩賞古玉器的社會風氣；還大量製造了古色古香的偽贗古玉器。我們現今還能見到大量這一時期仿製的古玉；甚至連清代的乾隆皇帝也曾經被明代仿古玉欺騙。

所以；玉器的發展並不是憑空冒出來的；他是跟社會形態緊密相連的；有著鮮明的時代特點。”

其實仔細研究明代玉器；還會發現明代玉器也在變化；跟著整個朝代而變化；大致上可以分成早中晚三個時期。

明早期玉器出土和傳世的均有佳作；風格繼承元代；作工嚴謹而精美。這類玉器所採用的玉材光澤較強；碾工遒勁；磨工精潤；不重細部；明顯儲存著元代玉器的遺風。但是嚴格地；早明的玉器並沒有自己的風格。

明中期的玉器趨向簡略；承襲元末明初文人文化的興盛；出現了具有文人色彩的玉器；如青玉松蔭策杖鬥杯等。且；因為時代富有了；還出現很多代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。這一時期的玉器開始顯現出明代社會的特點；玉器的製作加工也可真正代表明代社會的特徵。

明中晚期城市經濟繁榮；手工業發達；海外貿易頻繁；整個工藝美術為商品生產和外銷所支配；於是出現了追求數量；忽視藝術的不良傾向。隨之；玉器工藝也出現了商品化的趨勢；玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣；流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面；與晚明社會風氣相符；符瑞吉祥的諧音題材甚為風行；這種“圖必有意；意�