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多昔日沒有的便利，它絕對的乾淨、舒適，要命的整齊、劃一，但這樣一來卻將過

去的不少樂趣從此也一筆勾銷。

譬如，由於每人原則上都只能呆在自己的“三平方”裡面，“情報”的交流基

本已無可能，好處是顯而易見的，我們因此消滅了不少顯在和潛在的長舌婦，不利

之處則是正常的交流管道也因此堵塞，人們顯得有些落單、有些寂寞；

又譬如，由於白領化辦公室的要求，你再無可能在一塵不染的擋板上來顯示你

的嗜好、你的品位，你原本就少得可憐的布林喬亞情調也就徹底清掃乾淨；

再臂如，當你或者他人在和密友們通電話的時候，現在已不存在隱私這個概念，

除非你用007在影幕中的方式通話，否則你基本上就是向這個大房間裡的幾十號男女

作著近況通報；同理，你也很難不聽他人的“壁腳”，除非你天生耳疾近來又患有

聽力障礙症；

最後，無論是男性還是女性，他們都同時失去了欣賞對方的可能（自然這不是

絕對的），原因照舊：22度的空調房間讓人保持的永遠是一種著裝方式，你既無法

展示自己健美的肱二頭肌，也無法顯示自己頎長的玉腿；而“三平方”空間則使你

劃地為牢，漂亮的檔板並不漂亮地擋住了你探索生活、瞭解人性的視線。

儘管如此，我們肯定不會再搬回到昔日陳舊、邋遢、略顯破敗的辦公室中去。

如果我們說想搬回，那是假話；如果我們想這樣做，那是矯情。今日白領化的辦公

室有著不可替代的優點，在一掃當年老辦公室中那些雜亂、汙穢、搪懶乃至我行我

素之後，自有我們也需要的審美趣味。

我想說的是，世間本無完美的東西，白領化的辦公室當然也不例外，在它那裡，

過度的劃一讓我們感覺到了乏味，超常的整潔令我們領略了許多的無趣，而逼仄的

空間更使我們有著自由被拘捕的想法。最重要的是我們理解了這麼一點，那些曾令

我們心動的人情味在今天的辦公室裡迅速消退，只是因為現代辦公室要的就是它的

“現代性”：這裡，是也只能是一個幹活然後領錢的地方。鮮活的生活不會在這裡

滋生，因為它已是一個沒有任何色彩的無性地帶。

顛覆之後是什麼

劉海粟美術館推出的“以藝術的名義”全國裝置藝術展，以當代物質材料的大

量運用和藝術主題的高度模糊，而引發了圈內外人士的興趣。

17位藝術家分別呈現著上海、北京、廣州、南京的非主流藝術。用傳統的藝術

觀念來評判，許多作品看上去較少藝術家創作的痕跡，物質材料都是現成的，作者

不過是進行了有意的組合而已。譬如你看見了現成的電視機、警報器、木箱、招貼

紙、碎玻璃、老式的電影放映機等等，從而生髮出作者也可叫裝置藝術家的特殊的

理念。坦率地說，就其視覺衝擊力而言，展品中還鮮有讓我們留下十分深刻印象的：

它不能一下子攫住你的靈魂，使你的情感被它所攪動，並陷於一種莫名的感懷之中。

或許北京李強的作品“人體”是個難能可貴的例外——

擺放在地板上的九個橡膠做就的人體，乍一看酷似九隻大大的避孕套。在生命

和機器之間，在現代工業和原始激情之間，在社會規範和絕對意志之間，這一個裝

置藝術作“給我們留下了足夠想象的空間。

本次藝術展的學術主持人、上海新銳的書法批評家王南溟原先有一個構思：將

100只BP機放在展廳的大門上，在同一時間讓它們發出呼叫，從而宣佈展覽會的開始。

它的暗喻是整個世界都在BP化，人們都成了BP人。遺憾的是由於技術的原因而沒有

完成。取而代之的是一張小小的本次展覽會的佈告，名為《牽著線的風箏》，其藝

術張力顯然遠遠不及前者。

在藝術展上，某位資深的藝術批評家如此說道：“每件作品都有它的具體意思，

但重要的是要讓觀眾一下子便被這種意思所擊倒，現在顯然還沒有做到這一點。”

他的觀點或許代表了相當